Philip K. Dick

La novela m�s famosa de Philip K. Dick cumple 40 a�os

Sun, 20 Jul 2008 09:14:00 +0000

"�Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?", sirvi� de base para la pel�cula ?Blade Runner?, protagonizada por Harrison Ford.
Lunes 30 de Junio de 2008
12:25
Alberto Rojas M. (El Mercurio)

Hablar de Philip K. Dick es adentrarse en la mente de uno de los escritores de ciencia ficci�n m�s talentosos, creativos y atormentados del siglo XX. Autor de obras como ?El Hombre en el Castillo?, ?Ubik? y ?Loter�a Solar?, Dick pas� gran parte de su vida de escritor inmerso en un mundo edificado sobre la base de la paranoia, el delirio de persecuci�n y el desenfrenado consumo de anfetaminas.

Ya fuese por eso ?o incluso a pesar de eso?, su creatividad alcanz� a dejar en este mundo una de sus mejores obras, una novela corta llamada ?�Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?? (1968) que se hizo mundialmente conocida por su adaptaci�n cinematogr�fica ?bastante libre, por cierto? en manos de Ridley Scott en 1982.

A 40 a�os de su publicaci�n, el sello Edhasa/Oc�ano nos ofrece una nueva versi�n en castellano de ?�Sue�an los androides??, en un castellano m�s neutro (con menos giros espa�oles que la anterior) y que permite a los lectores la posibilidad de conocer ?por decirlo de alguna manera? la verdadera historia tras ?Blade Runner?.

Por ejemplo, mientras la cinta est� ambientada en la ciudad de Los Angeles en 2019, la novela se sit�a en un San Francisco futurista del a�o 1992, tras una devastadora guerra nuclear que acab� con gran parte del planeta.

Producto de esta conflagraci�n a escala global, un peligroso polvo radioactivo contamina gran parte del mundo, por lo que la ONU promueve la emigraci�n hacia colonias espaciales, pero s�lo de aquellos que no hayan sido contaminados. En este mundo las personas usan dispositivos para regular sus emociones y estados de �nimo. Y los pocos animales vivos representan un s�mbolo de estatus social para sus due�os, mientras que el resto de la gente tiene animales artificiales (el�ctricos, los llama el propio Dick).

En este contexto, existen tambi�n androides org�nicos que soportan dur�simas condiciones de trabajo en las colonias. Un grupo de ellos decide escapar/regresar a la Tierra, y el ex polic�a Rick Deckard ?llamado ?cazador de bonificaciones? y no ?Blade Runner?? ser� el encargado de eliminarlos.

Los ejes en torno a los cuales se mueve ?�Sue�an los androides?? representan en gran medida las propias inquietudes de Philip K. Dick: la creciente omnipresencia y dependencia de la tecnolog�a, el difuso l�mite entre lo natural y lo artificial, la existencia (o no) de una �tica como puente en la relaci�n entre humanos y seres sint�ticos, y la amenaza nuclear como destino inevitable de la humanidad.

Para los que s�lo conocen la pel�cula, este libro ser� una sorpresa tan sorprendente como fascinante. Y para los que siguen la obra de Dick, ser� la posibilidad de volver a disfrutar una de las obras cl�sicas que dio vida al movimiento cyberpunk.

Caso Pistorius, dos semanas m�s

Sun, 04 May 2008 16:45:00 +0000

BBC Deportes

La m�s alta Corte deportiva del mundo decidir� dentro de las pr�ximas dos semanas la apelaci�n del atleta paraol�mpico surafricano, Oscar Pistorius, para que se le permita competir en los Juegos de Pek�n 2008.

Pistorius, de 21 a�os, sufri� la amputaci�n de sus dos piernas desde la parte inferior de sus rodillas y utiliza una pr�tesis especial que lo ha convertido en la estrella de las pruebas de velocidad para discapacitados, en las que se le conoce como "Blade Runner".

Actualmente posee los r�cords mundiales de los 100, 200 y 400 metros paraol�mpicos.

El Tribunal de Arbitraje del Deporte, con sede en Lausana, Suiza, escuch� durante dos d�as al deportista y sus abogados, que defienden el derecho a competir y contestan los estudios cient�ficos que se�alan que la pr�tesis le otorga una ventaja sobre sus rivales "normales".

"Estamos contentos de que al menos tuvimos la oportunidad de defender nuestro caso y presentar la evidencia cient�fica", dijo Peet van Zyl, manager de Pistorius.

Agreg� que "fue una audiencia justa y hubo buen esp�ritu en ambos grupos".

El secretario general del tribunal deportivo, Matthieu Reeb, explic� que "ambas partes quieren un veredicto r�pido del caso y trataremos de emitirlo en dos semanas".

Espera angustiosa

La apelaci�n de Pistorius es contra el fallo en enero de la Asociaci�n Internacional de Federaciones Atl�ticas, que citando un estudio del doctor alem�n Gert-Peter Brueggemann, dijo que las pr�tesis en fibra de carbono utilizan 25% menos energ�a que un atleta no discapacitado corriendo a la misma velocidad.

El mecanismo emplea amortiguadores ortop�dicos fabricados en Islandia de la marca registrada "Cheetah" (el felino m�s r�pido de la Tierra) pero son considerados por la Federaci�n Internacional de Atletismo una ayuda t�cnica que le otorga al usuario una ventaja sobre los dem�s atletas.

El equipo legal del deportista surafricano present� ante el panel del Tribunal del Deporte los resultados de varias pruebas cient�ficas independientes, conducidas por el experto Hugh M.Herr, que demostrar�an que no significan ventaja.

Ahora los tres miembros de la comisi�n, el ingl�s Martin Hunter, el suizo Jean-Philippe Roch y el estadounidense David Rivkin, "analizar�n la evidencia y deliberar�n sobre el borrador del fallo", explic� el secretario del Tribunal, Matthieu Reeb.

Si el Tribunal autoriza al deportista a competir, �ste deber� a�n realizar las pruebas clasificatorias para los Juegos Ol�mpicos de Pek�n y lograr las marcas m�nimas en los pr�ximos meses, para lo cual se han hecho ya contactos con organizadores de competencias atl�ticas en Italia y Gran Breta�a, que est�n listos para invitarlo.

Pistorius tendr�a posibilidad de competir en los 400 metros planos porque su r�cord paraol�mpico de 46.34 segundos, est� cercano a los tiempos de atletas no discapacitados pero a�n lejos del registro mundial de 43.18 segundos que posee el estadounidense Michael Johnson.

Disney se vuelca con la animaci�n en 3-D

Sun, 13 Apr 2008 14:32:00 +0000

Curioso giro del destino... Philip K. Dick eligi� Disneylandia como ejemplo de simulacro de la realidad en uno de sus peque�os ensayos: "C�mo construir un universo que no se derrumbe dos d�as despu�s".

NUEVA YORK, 9 (OTR/PRESS)
Hay que preparar las gafas bicolor porque Disney est� decidida en los pr�ximos a�os a conquistar la animaci�n en tres dimensiones. La compa��a del rat�n Mickey, de la mano de su ahora filiar Pixar, ha anunciado que durante los pr�ximos cuatro a�os lanzar� un total de diez pel�culas de animaci�n, y todas ellas, salvo dos: 'Wall-E' y 'La princesa y la rana', estar�n producidas con las �ltimas t�cnicas de animaci�n en 3-D.

'Se avecinan tiempos asombrosos para la animaci�n en Disney y Pixar', afirm� John Lasseter, jefe creativo de Walt Disney y Pixar Animation Studios durante una rueda de prensa celebrada en Nueva York en la que destac� es un honor 'trabajar en un grupo tan diverso y variado de pel�culas y con equipo de primeras figuras'. En declaraciones a 'Comingsoon' recogidas por otr/press, Lasseter tambi�n subray� que los avances de la tecnolog�a digital y la animaci�n por ordenador les permitir�n contar sus historias 'de la mejor manera posible' mientras, su amplia experiencia en el mundo de la animaci�n, otorga a Disney una especie de plus a la hora de crear 'personajes memorables', historias originales y mundos de fantas�a.

La primera de las decena de pel�culas que estrenar� Walt Disney Studios 'Wall-E', la historia de un simp�tico robot, clavado al Jonny N�mero 5 de 'Cortocircuito' dirigida y escrita por Andrew Stanton ('Buscando a Nemo') que ver� la luz el 27 junio en los cines de EE.UU y el 8 agosto en nuestro pa�s. Luego ser� el turno de 'Bolt', el primero de los ocho lanzamientos previstos con tecnolog�a digital en 3-D y que relatar� la divertida historia de un perro que, tras vivir toda su vida rodando una serie de TV, cree tener poderes de s�per h�roe. Su estreno previsto en Espa�a para el 28 de noviembre.

Ya en 2009, en mayo llegar� 'Up', la historia de un ins�lito aventurero de 78 a�os de edad y su compa�ero de tan solo 8, que viajar�n globo viviendo incre�bles aventuras. Y en octubre volver�n a los cines Buzz Lightyear y Woody con la versi�n en 3D digital de 'Toy Story', su secuela no llegar� en este formato a la gran pantalla hasta el 12 de febrero de 2010. La esperada 'Toy Story 3', con Andy a punto de marcharse a la Universidad, se estrenar� en junio de 2010.

CARRUSEL DE ESTRENOS

Pero antes de que Toy Story lo inunde todo, en la Navidad de 2009, se estrenar� la segunda pel�cula en animaci�n tradicional de Disney, 'La princesa y la rana una historia de princesas ambientada en Nueva Orleans con mucha m�sica que recordar� a los ya cl�sicos de la factor�a como 'Cenicienta' o 'La bella y la bestia'.

Y la Navidad siguiente, la de 2010, Disney estrenar� en animaci�n digital 3-D 'Rapunzel' la cl�sica historia de los hermanos Grimm sobre la ni�a de largos cabellos dorados confinada en la torre del castillo. En el verano de 2011 se estrenar� 'Newt', una historia de los �ltimos dos tritones de pies azules del planeta, y en la Navidad de este a�o llegar� a la gran pantalla 'The Bear and the Bow', otro cuento de hadas, tambi�n en 3-D, sobre una familia de Escocia.

El carrusel de estrenos de Disney para los pr�ximos cuatro a�os lo cierran 'Cars 2', que se estrenar� en el verano de 2012 con su protagonista Rayo McQueen y su mejor amigo Mater enfrent�ndose a los coches m�s veloces del mundo, y 'King of Elves', una historia de fantas�a basada en un relato corto de Phillip K. Dick ambientada en el Delta del Mississippi que llegar� a las pantallas en la Navidad del 2012.

La m�sica de Vangelis marc� a Hollywood

Tue, 01 Apr 2008 21:22:00 +0000

Se refiere hoy David Torres en su blog a la �ltima versi�n revisada de Blade Runner. Uno de los muchos elementos que se conjugaron para ofrecer una obra tan peculiar es la banda sonora de Vangelis. En realidad, aut�nticamente lo mejor del final de la pel�cula, con una percusi�n de timbal inolvidable.

La Gaceta Tucuman
29 de marzo de 2008

Atenas. -Desde la ciudad portuaria de Sal�nica, en el norte de Grecia, hasta la capital, Atenas, a mediados de los 60, la banda Formunx caus� furor entre los j�venes griegos de todo el pa�s. ?Jeronimo Yanka? y ?Love Without Love? fueron algunos de los super hits de estos m�sicos pop, cuyos conciertos desataban la histeria una y otra vez. El esp�ritu de esta banda de cinco personas era un hombre de barba marcada: Evangelos Odysseas Papathanassiou, conocido como Vangelis. Nadie pod�a adivinar en aquel entonces que el joven oriundo de la ciudad portuaria de Volos, en el centro de Grecia, iba a ganar un Oscar 15 a�os despu�s por la composici�n de la banda sonora de la pel�cula ?Carrozas de fuego? y que en su cumplea�os 65, que celebra hoy, ser�a uno de los m�sicos m�s conocidos del mundo. Vangelis en realidad quer�a ser pintor y estudi� en la Academia de Bellas Artes en Atenas. Aprendi� m�sica como autodidacto. En 1968 se traslad� a Par�s y all� celebr� su primer �xito internacional con los m�sicos griegos Demis Roussos y Loukas Sideras. En 1973, Vangelis inici� su carrera de solista y experiment� con la m�sica electr�nica. Tras el Oscar por ?Carrozas de fuego?, un �xito le sucedi� al otro, como con las bandas sonoras de ?Blade Runner? y ?1492 - La conquista del para�so?.
A principios del nuevo milenio, Vangelis empez� a experimentar con m�sica de orquesta. En 2002 compuso la m�sica para el Mundial de f�tbol de Corea y Jap�n. Se considera que su mejor obra de su nueva m�sica orquestal es ?Mythodea?.
En la actualidad, Vangelis vuelve a vivir en su patria. En Atenas, cre� la Institution Evangelos Papathanassiou, que ayuda a m�sicos j�venes y que pretende contribuir al impulso de la m�sica.
Se trata de una iniciativa que encaja con la personalidad de este m�sico sin aires de estrella. Las fiestas glamourosas y los grandes actos nunca fueron lo suyo. (DPA)

Cuentos Completos III, de Philip K. Dick

Tue, 18 Mar 2008 10:42:00 +0000

Fantasymundo / Natalia Calvo 16/03/2008

Reuni�n de 23 magistrales relatos de uno de los autores m�s olvidados en vida y reconocidos post mortem de la ciencia ficci�n americana.

?Darme una idea nueva es como dar a alguien un arma cargada, pero te lo agradezco de todos modos, �bang! �bang!?Philip K. Dick.

Philip K. Dick estaba loco. No era una persona cuerda lo miremos por donde lo miremos. Incluso el prologuista del libro, el autor John Brunner reconoce que, cuando conoci� a Dick, sus locuras ya le hab�an convertido en un genio. Naci� en Chicago, Illinois, cuna de los indios Potawatomis, Harrison Ford y del luchador CM Punk (Phil Brooks, de la ECW). Empez� a escribir cosas interesantes a la tierna y confusa edad de trece a�os y poco despu�s estaba manifest�ndose en contra de la guerra de Vietnam. Quiz�s su obra m�s conocida sea ?�Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?? por haber sido llevada al cine bajo la interpretaci�n del actor de Chicago que nombraba en la primera l�nea de este p�rrafo, bajo el t�tulo de Blade Runner y bajo la mirada pesimista y genial de Ridley Scott, director tambi�n de Alien, pel�cula cumbre de la Ciencia Ficci�n (antes que decidiera dedicarse a hacer cosas como "El reino de los cielos", por supuesto).

Cuando Dick empez� a ver cosas raras ya era un novelista firme. Se dice que fue a trav�s de su exposici�n al pentotal s�dico cuando perdi� el juicio por la muela del mismo nombre que le estaban extrayendo. Desde ah�, las visiones y las voces se sucedieron en su vida no en vano, puesto que, creerse poseedor de los misterios del universo y de una visi�n del futuro de la humanidad, aunque no le hayan hecho mucho bien a su cerebelo, a los lectores de Ciencia Ficci�n nos han hecho un gran favor. Dick o Tom�s, porque el bueno de Philip crey� ser un cristiano perseguido por los romanos durante mucho tiempo. El consumir drogas no ten�a nada que ver, seg�n �l en todo esto y yo me remito al �xito de Amy Winehouse: 'They tried to make me go to rehab, and I said, no, no, no'?

A�n as�, lleg� a firmar t�tulos , antes de su muerte, en 1982 como ?El hombre en el castillo?, ?Ex�gesis?, ?Fluyan mis l�grimas, dijo el polic�a? y muchos relatos cortos llevados al cine como ?Podemos recordarlo a usted al por mayor? que inspir� Desaf�o Total y ?Tiempo desarticulado? que llevar�a a la laureada El show de Truman.

Pero vayamos a lo realmente importante: ?Cuentos Completos III?. La edici�n es de Minotauro, en tapa blanda y bastante cuidada, con un dise�o de portada admirable para una obra de estas caracter�sticas, con un color naranja chill�n en el que se destaca el nombre de P. K. Dick. En cuanto a la visi�n t�cnica, s�lo decir que es impecable, sin faltas de ortograf�a ?lo que se encuentra puede ser calificado como erratas y son unas dos o tres en casi quinientas p�ginas-, una correcta traducci�n y una letra de tama�o adecuado. Adem�s, como colof�n, las p�ginas finales contienen los t�tulos originales, fechas de edici�n e incluso algunos comentarios del autor a sus propios relatos de una extensi�n aproximada de un p�rrafo.

Se trata de veintitr�s historias breves cuya sinopsis es la siguiente:

Coto de caza

Un profesor de universidad es perseguido por un ojo gigante que se le aparece en la ventana y que le hace convencerse de que los extraterrestres desean obtener sus conocimientos cient�ficos.

El ahorcado

Un ahorcado en la plaza del pueblo pasa desapercibido a todo el mundo excepto al protagonista, quien intenta hacer ver a los dem�s la situaci�n.

Peculiaridades de los ojos

Confusiones graves a la hora de leer un libro llevan a un hombre a pensar que los extraterrestres han invadido la tierra sin que nadie se d� cuenta.

El hombre dorado

Un chico de color dorado es perseguido por los agentes anti-mutantes.

Y gira la rueda

En un mundo f�rreamente controlado, aparecen sectas que no quieren cumplir con el plan c�smico y Sung-Wu debe evitarlo para expiar un pecado muy grave.

El �ltimo experto

La Liga Anarquista tiene el poder de la Tierra tras la gran revuelta de hace dos siglos. Pero queda una ciudad rodeada de monta�as que todav�a est� gobernada por los robots.

El padre cosa

Un padre es consumido por un replicante y dos larvas m�s esperan a su mujer y a un hijo que no acaba de entender la situaci�n.

Un extra�o para�so

Dos humanos descubren un planeta donde vive una atractiva mujer de una raza evolucionada que les ofrece la vida eterna.

Tony y los escarabajos

Tony va a jugar con sus amigos de la especie pas-udati pero los humanos van perdiendo la guerra y los escarabajos les odian.

Nul-O

Los Nul-O son una raza de seres totalmente racionales que quieren llevar el universo a su estado primigenio y destruir la vida.

Servir al amo

Un empleado de Correos encuentra un robot casi destruido y le ayuda a repararse para que le cuente por qu� fueron exterminados en la guerra.

Pieza de colecci�n

Una exposici�n sobre el siglo XX es una puerta temporal que permite viajar a un investigador y escapar de su mundo.

Los reptadores

Por culpa de la radiaci�n de un laboratorio, todos los beb�s nacen deformes en un pueblo, son reptadores que construyen ciudades subterr�neas y comen hierba.

Campa�a publicitaria

Un empleado de Gan�medes estresado con su trabajo recibe la visita de un robot Araucad que intenta venderse a s� mismo.

La estratagema

Encerrada la humanidad extraterrestre en una base y asediada por los terranos, comienzan a aparecer traidores entre los sitiados.

Sobre la desolada Tierra

Silvia se marcha con los dioses demasiado pronto y desea volver para estar con su novio Rick, aunque eso traer� consecuencias.

Foster, est�s muerto

Mike Foster pertenece a una familia que no tiene un refugio antibombas. El peque�o se siente menos que los dem�s por ello y quiere obligar a su padre a comprar uno.

La paga del duplicador

La humanidad depende de unos extraterrestres viejos que duplican las cosas cotidianas porque ellos han olvidado c�mo fabricarlas.

Veterano de guerra

Venus y Marte quieren la independencia de la Tierra pero �sta no se la concede y ellos quieren ir a la lucha. Entonces aparece David Unger, un veterano de una guerra que a�n no ha sucedido y que ha visto c�mo la Tierra es destruida y los humanos aniquilados.

La barrera de cromo

Los puristas luchan contra los naturalistas en una guerra sin cuartel que pretende acabar con la halitosis, el sudor, la calvicie y el sarro. Pero Don Walsh a�n no ha elegido bando.

Desajuste

Los P.Q. son un peligro porque crean ilusiones de su mente en el mundo real. Pero la Agencia de Mujeres, inmune, los elimina, aunque no discrimina entre quienes pueden serlo.
Un mundo de talentos

Las colonias de Pr�xima III est�n formadas por mutantes precog que permiten a algunos humanos vivir, pero sus descendientes no son como esperaban.

Cura a mi hija, mutante

Despu�s de la guerra, s�lo hay comunas protegidas por c�psulas y en el exterior viven grupos de personas con poderes que son rechazados por los dirigentes porque est�n cansados de que la gente les consulte olvidando su sistema m�dico.

Es un libro imprescindible para todos los amantes de la Ciencia Ficci�n. No s�lo por obras magistrales como "Campa�a Publicitaria" o "Peculiaridades de los ojos", que dejan al lector pregunt�ndose qu� est� pasando con nuestro mundo y aterroriz�ndose de que alg�n d�a pueda suceder algo como lo que se describe. Es fundamental porque cualquiera que se diga lector de este g�nero ?o amante- debe haber le�do a K. Dick. Y leerle no es s�lo ver Blade Runner y decir que sabes de qu� va el libro. El momento de encuentro �ntimo con los relatos de Dick se produce cuando una hoja con la impresi�n de sus cuentos te roza la mano y los ojos se detienen y saborean todas y cada una de las letras impresas. Adem�s de una experiencia sensorial, K. Dick es un ejercicio de inteligencia que arrastra al desprevenido lector a dudas existenciales a trav�s de una literatura sencilla, amena y con gancho. Todo el movimiento ciberpunk est� resumido en sus p�ginas y representado con gran maestr�a por uno de los grandes de la literatura universal.

Y no tengo nada m�s que decir en mi defensa, se�or juez.

pablo capanna y la ciencia ficcion

Fri, 07 Mar 2008 18:40:00 +0000

El futuro lleg� hace rato

A mediados de los ?60, la ciencia ficci�n era todav�a un g�nero despreciado por el mundo literario acad�mico. En la Argentina apenas exist�a. Fue entonces, en 1966, cuando el joven Pablo Capanna public� El sentido de la ciencia ficci�n, un ensayo pionero en castellano, producto de una investigaci�n solitaria. M�s de cuarenta a�os despu�s, el libro acaba de ser reeditado como Ciencia ficci�n: utop�a y mercado en una versi�n actualizada; el autor agreg� cantidad de material, incluido un ap�ndice sobre el g�nero en el �mbito local, y adem�s elabora una controvertida teor�a seg�n la cual la ciencia ficci�n de hoy, encerrada en su propio gueto y exitosa comercialmente, habr�a llegado a su fin.

Por Mariano Kairuz

?La ciencia ficci�n configur� el imaginario del siglo XX. Sin su presencia no se explicar�a por qu� se ha gastado m�s en explorar el espacio que en combatir la miseria, o que nos hayamos acostumbrado a creer de modo fatalista que todo lo que se inventa merece ser llevado a la pr�ctica. Para bien o para mal, el mundo en que vivimos es la materializaci�n de sus fantas�as.? Esto dice Pablo Capanna en la introducci�n de Ciencia ficci�n: utop�a y mercado (C�ntaro Ensayos, 2007), reedici�n revisada y actualizada de su ensayo El sentido de la ciencia ficci�n, que en los a�os ?60 fue pionero de los estudios en castellano sobre este g�nero al que por aquel entonces la academia miraba, como a casi todo producto consolidado dentro de la cultura popular, con indiferencia o desprecio.

Profesor de Filosof�a recibido en la Universidad Tecnol�gica Nacional (donde adem�s se desempe�� como docente), autor de ensayos sobre escritores y cineastas ligados m�s o menos directamente a la ciencia ficci�n (Cordwainer Smith, Ballard, Tarkovski, Philip K. Dick), Capanna tuvo la oportunidad de publicar su libro originalmente en una �poca en la que la desaparecida editorial Columba, hoy recordada por sus revistas de historietas, intentaba ampliar su espectro, y hab�a creado una serie nueva de peque�os vol�menes tem�ticos. ?Ya hab�an sacado la colecci�n Esquemas, estos libritos que ten�an 60 p�ginas como m�ximo, cada uno con un tema: ?�Qu� es el �tomo??, o ?�Qu� es el budismo??, por ejemplo. Cuando nos encontramos, sintonizamos perfectamente. Nuevos Esquemas era un poco m�s ambiciosa y el m�o ser�a el primer libro, que tuvo incluso sus comentarios.? Fue en este espacio nada desde�able (la colecci�n public� El pop-art, de Oscar Masotta, por ejemplo) pero acotado, ?menor? si se lo considera desde la amplitud del mercado editorial de aquellos a�os, que un libro sobre la ciencia ficci�n tuvo cabida. ?Hice toda la investigaci�n solo, sin ning�n soporte. No hab�a nadie ocup�ndose de esto. Despu�s me enter� de algunas cosas que hab�an salido en Espa�a, de la revista Nueva Dimensi�n, me hicieron llegar cosas?, recuerda Capanna. ?Pero en los ?60 era un g�nero estigmatizado. Yo ya hab�a tenido una mala experiencia en la facultad de filosof�a. En la c�tedra de V�ctor Massuh hicimos un seminario sobre la experiencia religiosa. Recuerdo que algunos alumnos tomaron autores poco convencionales, como Saint-Exup�ry, y a m� se me ocurri� escribir sobre Lovecraft. No hab�a nada escrito sobre �l, y Massuh me apoy�; pero en la mesa de examen me retaron: que c�mo se ocupa de esas cosas, que no son m�s que historietas para chicos. Aprob� de l�stima. Estaba muy mal visto; el �nico que le daba cierta bolilla era Borges, que hab�a escrito una historia de la literatura norteamericana y le agreg� un cap�tulo sobre el g�nero. Y lleg� a leer un manuscrito de mi libro de la primera edici�n. Se lo ley� la madre, y parece que dijo: es muy tipo monograf�a de facultad, pero es bastante completo. Que Borges dijera que era bastante completo era casi como que dijera que era bueno. Para m� fue un elogio.?

La oportunidad de terminar el libro tuvo que ver con un hecho no tan fortuito que tambi�n habla de su �poca: ?Yo estaba en un momento dif�cil; reci�n casado, con un hijo, mis padres a cargo y una hipoteca, y hab�a conseguido un trabajo de muchas horas en la escuela privada de Ford. Ense�aba ocho materias distintas: Literatura, Instrucci�n C�vica, etc�tera. Y tambi�n era bibliotecario ?porque pagaban bien, pero explotaban a gusto?, as� que ah� le� y estudi� much�simo, y en los ratos libres preparaba el libro. El factor decisivo fue una toma de f�bricas que hizo la CGT. Durante 15 d�as yo no sab�a si me echaban o si me volv�an a tomar, pero tuve unas vacaciones gratis en las que casi termin� el libro?.

Yendo del sentido al mercado

Ciencia ficci�n: utop�a y mercado traza un recorrido did�ctico, de perfecta claridad expositiva, y cr�tico a la vez, por la historia de la ciencia ficci�n. Empieza por Tocqueville y Poe y el contexto posterior a la revoluci�n industrial, y el nacimiento de las democracias y en ellas el de una cultura de masas. Cuenta el surgimiento de las revistas pulp, al principio a cargo de ingenieros o aficionados ?tecn�cratas?, como Hugo Gernsback, en cuyo honor ser�a bautizado m�s adelante el principal premio de la literatura del g�nero. Y revisa, con n�tidos ejemplos, muchos de esos casos en los que la ciencia ficci�n anticip� las ideas y los inventos que se hicieron realidad a lo largo del siglo XX. Sobre los �ltimos cap�tulos establece categor�as filos�ficas para el estudio de filiaciones y t�picos del g�nero. Este arco le permite reivindicar lo que en su momento fue ninguneado, y a la vez hacer diferenciaciones dentro de una producci�n que escap� mucho tiempo al ojo de la cr�tica.

Una de las claves de esta reedici�n actualizada est� en el cambio de t�tulo. ?El sentido de la ciencia ficci�n, que es como fue publicado en el ?66, parec�a el t�tulo de un ensayo acad�mico?, dice Capanna. ?Yo hab�a salido poco antes de la facultad. En 1992, cuando lo reedita la gente de Letra Buena, lo retitulan El mundo de la ciencia ficci�n. Ahora le agregu� muchas cosas, y el nuevo t�tulo deriva de la idea central de que a lo que ha llegado la ciencia ficci�n hoy tiene que ver con la utop�a tradicional, pero a la vez es un gran negocio. No lo era cuando hice el libro original. En los ?60, en Estados Unidos, no ac�, el g�nero se empez� a descubrir, y los cr�ticos acad�micos finalmente se ocuparon. Ahora es una cosa monstruosa, con infinidad de publicaciones, ensayos ?es impresionante la bibliograf�a que hay en las universidades norteamericanas sobre Philip K. Dick?, libros. Pero, a mi criterio, volvieron a encasillar a la ciencia ficci�n. La idea que uno ten�a en aquella �poca era que esto era algo valioso, que hab�a que present�rselo a la gente, que los cr�ticos se ten�an que ocupar; supon�amos que eso iba a ser absorbido por la literatura, y que a esta altura un narrador iba a poder incorporar recursos de la ciencia ficci�n en una novela de otro tipo y que a nadie le iba llamar la atenci�n. Pero desde que la cr�tica lo descubre como un fen�meno masivo, comercial, lo convierte en un g�nero acotado y ya no valoriza nada m�s que eso. Los que son un poco disidentes quedan al margen, o son ?perdonados?, diciendo que �ste o aquel autor no es de ciencia ficci�n, que no es ?nada m�s? que ciencia ficci�n. A (J.G.) Ballard, por ejemplo, lo ?perdonaron?, y �l incluso reniega del g�nero. Al haberlo encerrado de vuelta en un gueto m�s grande, hubo un reconocimiento de la industria, pero no se reconoci� aquello que antes ten�a de estimulante.?

�Est� predicando la muerte del g�nero? ?No quise decir que se hab�a muerto, aunque algunos lo han le�do de esa manera, sino que cumpli� un ciclo?, dice Capanna. ?Hasta hubo gente que se me quej�, diciendo: yo soy un escritor joven, me est� cortando el porvenir. Si se renueva, fant�stico, pero creo que es una �poca para hacer un balance. Uno ve la curva del g�nero, y est� en descenso: la culminaci�n fue en los a�os ?60, con una ciencia ficci�n humanista, progresista. Ahora hay tendencias bastante degenerativas, muchos temas racistas, autoritarios. Es alarmante. Antes era una herramienta para ver un futuro mejor. Ahora, La guerra de los mundos de (Steven) Spielberg es mucho m�s paranoica que el libro de H.G. Wells y que la pel�cula de los a�os ?50, hasta tiene un cierto racismo: los extraterrestres son todos malos, como los robots de la pel�cula Yo robot. Asimov ten�a cierto optimismo, cre�a en el sue�o americano. Ahora hay que destruirlo todo, lo que viene de afuera es malo, hay una especie de neomacartismo.?

Blade Runner: Montaje Final a la venta en DVD y Alta Definicion desde el 12 de Febrero

Sun, 24 Feb 2008 10:43:00 +0000

Febrero de 2008 ha alumbrado esta edici�n que revisita la historia cinematogr�fica de Blade Runner.

Con motivo de su 25 Aniversario, hab�a sido protagonista en los festivales de cine de Venecia y Sitges, siendo estranada con �xito en un buen n�mero de salas.

El producto se saca al p�blico en 4 opciones, seg�n su resoluci�n o si se desean adquirir o no las versiones anteriores.

Aunque a estas alturas tanta revisi�n de la cinta tiene un cierto aroma a t�cnica de marketing, lo cierto es que la tecnolog�a digital ha afinado bastante muchas de las im�genes y tambi�n Ridley Scott ha revisado algunos cortes de escenas, en unos casos para quitar errores nimios y en otros, especialmente en el final, para mejorar la narraci�n. Ah� se cambia un final feliz un tanto relajado por una simple hu�da sin certidumbre. Bastante m�s moderno y contundente que el anterior.

Con todo, lo mejor del metraje sigue estando en la peripecia de Roy Batty, el personaje interpretado por Rutger Hauer.

Queda una cuesti�n para la reflexi�n �qu� sostiene a �sta historia en la memoria colectiva? �porqu� sigue interesando?

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Montaje Final en exclusiva en estuche met�lico

DISCO 1
? Blade Runner montaje final 2007.
? Digitalmente renovada y remasterizada incorporando nuevos metrajes y efectos especiales nunca antes vistos.
? Banda sonora remasterizada en Dolby Digital 5.1
? Presentaci�n de Ridley Scott.
? Tres comentarios de audio de los productores incluido Ridley Scott.

DISCO 2

? D�as peligrosos: Creando Blade Runner.
? Documental definitivo con escenas eliminadas y novedosas entrevistas. Un vistazo a la dif�cil creaci�n de la pel�cula y su pol�mico legado.
? Dolby Digital 5.1 Audio.

Caracter�sticas Especiales:

Pantalla: 16/ 9 1.85:1
Duraci�n: 117 min. aproximadamente
Disco1 Idiomas: (5.1 Dolby Digital) Castellano, Ingl�s, Alem�n y Polaco
Subt�tulos: Castellano, Ingl�s, Alem�n, Dan�s, Noruego, Sueco, Polaco, Finland�s (entre otros)
Disco 2 Idiomas: (2.0 Dolby Sorround) Ingl�s
Subt�tulos: Castellano, Ingl�s, Alem�n, Dan�s, Portugu�s, Italiano, Griego, Holand�s, Noruego, Sueco, Polaco, Finland�s (entre otros)

Blade Runner Montaje Final Edici�n Coleccionista 5 Discos

9 horas de contenidos extras que incluye el montaje del director, escenas eliminadas, entrevistas reveladoras y documentales en 5.1 Audio.

DISCO 1

? Blade Runner montaje final 2007
? Digitalmente renovada y remasterizada incorporando nuevos metrajes y efectos especiales nunca antes vistos.
? Banda sonora remasterizada en Dolby Digital 5.1
? Presentaci�n de Ridley Scott.

DISCO 2
? D�as peligrosos: Creando Blade Runner.
? Documental definitivo con escenas eliminadas y novedosas entrevistas. Un vistazo a la dif�cil creaci�n de la pel�cula y su pol�mico legado.
? Dolby Digital 5.1 Audio.

DISCO 3

? Tres versiones de archivo completas.
? El montaje original de 1982 y el montaje del director de 1992, todas disponibles en un solo disco con comentarios de Ridley Scott en cada una de ellas. Todas las versiones remasterizadas de los elementos originales con imagen y audio mejorados.

DISCO 4

? Archivos mejorados.
? Todo un mosaico visual de m�s de una docena de fragmentos, informaci�n cronol�gica de la producci�n. Puntos de vista de Syd Mead, Jordan Cronenweth e informaci�n sobre la mejora y los metrajes adicionales.

DISCO 5

? "The Workprint" nunca antes visto.
? El metraje Todos nuestros futuros cambiantes.

Caracter�sticas Especiales

Formato pantalla: 4x3/ 1.33 y 16x9/ 1.85
Duraci�n: 580 min. aproximadamente
Idiomas: Castellano, Ingl�s, Alem�n y Polaco
Idiomas (Workprint): Ingl�s
Subt�tulos: Castellano, Ingl�s, Alem�n, Dan�s, Noruego, Sueco, Polaco, Finland�s (entre otros)

Blade Runner: Montaje Final Edici�n Estuche Met�lico 2 Discos : 18.00? P.V.P Rec
Blade Runner: Edici�nj Coleccionistas 5 Discos: 45,00? P.V.P. Rec
Blade Runner: Montaje Final HD-DVD: 29,95? P.V.P. Rec
Blade Runner: Montaje Final Blu-Ray DISC: 29,95? P.V.P. Rec

Fallece el creador de los carteles de 'Blade Runner', 'E.T.' o Disney

Sat, 09 Feb 2008 21:25:00 +0000

Fuente: 20minutos.es ( http://www.20minutos.es/noticia/345581/john/alvin/carteles/ )
El dise�ador John Alvin falleci� ayer mi�rcoles.
Fue el preferido de Steven Spielberg, Mel Brooks o la productora Disney.
'La bella y la bestia', 'El fantasma del Para�so', 'Gremlins' o 'Willow' son s�lo algunos ejemplos de sus posters m�s destacados

Ha creado im�genes para el cine que han hecho las delicias de los aficionados. Es m�s, su trabajo es inolvidable y ha hecho historia. Pero no fue realizador o director de fotograf�a. Tampoco es un nombre que resulte demasiado conocido: John Alvin.

El prestigioso y premiado dise�ador e ilustrador gr�fico nacido en 1948 falleci� el mi�rcoles. Su obra est� marcada por una irresistible combinaci�n de elegancia, simbolismo y magia que lo ha convertido en el dise�ador de carteles favorito de Steven Spielberg , George Lucas , Mel Brooks , Ron Howard o de la productora Disney.

Graduado en el Art Center College of Design de Los Angeles, su primer encargo importante para la gran pantalla fue Sillas de montar calientes , de Mel Brooks, en 1974. Una de las comedias m�s taquilleras en los EE.UU. en los setenta.

Desde entonces ha participado en m�s de 120 campa�as publicitarias, y en t�tulos tan reconocidos como: Cocoon , Legend, Batman returns , La sirenita , Aladd�n , El color p�rpura , El cabo del miedo , La princesa prometida , J�venes ocultos , Hook , Rain man , Cobra , El chip prodigioso , Darkman , la trilog�a de El se�or de los anillos ... entre muchos otros.

Aqu� te ofrecemos una muestra de sus carteles m�s recordados.

26 veces en el 2019

Fri, 01 Feb 2008 05:23:00 +0000

26 veces en el 2019 (P�gina 12)

Por Gonzalo Mart�nez

Ten�a 15 a�os cuando en mi familia compraron la primera videocasetera. Crec�an los videoclubes al ritmo de las canchas de paddle y con mi amigo Carlos dejamos los jueguitos de la Commodore 64 por un rato para instalarnos a ver pel�culas en casa. Siempre eran dos o tres seguidas; largas horas con los ojos vidriosos viendo pel�culas de acci�n. En particular nos gustaban las de ciencia ficci�n. Yo le�a Bradbury, Asimov, Ursula K. Le Guin, Frank Herbert, Arthur C. Clarke y todos esos libros que les sacaba a mis hermanos y a mi viejo. Un d�a, al azar, vimos una pel�cula de la que no sab�amos nada, nos gust� la gr�fica de la cajita en el videoclub y la llevamos junto a otras dos que ni recuerdo. Esa de la que no sab�amos nada era Blade Runner, de Ridley Scott. Y algo pas� cuando la vimos. Quedamos fascinados por completo, nos parec�a diferente. No entend�amos del todo el argumento y eso nos daba ganas de verla otra vez. El primer d�a la vimos dos veces seguidas. Al d�a siguiente otra vez y otra vez y otra vez. En el transcurso de una semana la vimos 26 veces. Fue ese n�mero exacto: las contamos. Nos parec�a algo heroico y distinguido. Era justo lo que necesit�bamos. Ver una pel�cula 26 veces en un pu�ado de d�as.

Creo que ahora puedo recordarla completa: luego de un largo texto que explicaba la situaci�n en el a�o 2019, aparece la vista de esa ciudad del futuro, una toma como desde una terraza. Los edificios, las luces, unas torres piramidales que sobresalen de la masa urbana, los autos que vuelan en l�neas rectas a distintas alturas y unas explosiones de chimeneas industriales. Todo contra un cielo oscuro y siempre lluvioso. Luego aparece el primer plano de un ojo. El ojo ve la ciudad; las explosiones de las chimeneas lo inundan de fuego. El ojo pesta�ea, y m�s adelante sabremos que es el ojo de un replicante, de un robot. El robot se ha escapado de la esclavitud y disfruta la vista de su ciudad del futuro. Y as� segu�an las im�genes hasta el final. Harrison Ford, el polic�a protagonista, huye con la chica robot que deb�a matar. Se enamoraron. Tienen el mismo problema: ninguno de los dos sabe qui�n es realmente. Entonces huyen juntos, se alejan volando en auto de la ciudad. Un frondoso y colorido bosque de pinos pasa a toda velocidad por debajo de ellos. Bosques en la monta�a, de fondo el cielo, por primera vez, como una cortina celeste, y el auto escapa a toda velocidad mientras suena la adrenal�nica m�sica de Vangelis, que luego escuchar�a en tantas transmisiones televisivas de f�tbol.

Creo que lo que m�s nos gustaba de la pel�cula era una especie de identificaci�n con estos robots-replicantes: eran artificiales, diferentes y perfectos, eran inocentes y ten�an que ser aniquilados. Sent�amos que hablaba de nosotros, los adolescentes, como una versi�n mejorada de los adultos y que �stos no pueden soportar.

Recuerdo que no quer�amos que terminara, le�amos los t�tulos hasta el final tratando de memorizar los nombres. De ah� me qued� esa man�a. Recuerdo que hab�a una banda �de m�sica? que se hab�a puesto el nombre por un cartel que se ve�a en la marquesina de un teatro, en el fondo de una toma. Creo que eran Los Mimilocos o algo as�. Con Carlos revisamos la pel�cula para ver el cartel.

?All these moments will be lost in time like tears in rain?. Era la �ltima frase del robot interesante, antes de morir. Condensaba la visi�n apasionada de la vida: �nica e irrepetible, y merec�a un final mejor, merec�a por lo menos ser recordado, aunque el que recordara fuera un robot (o un adolescente). Aprendimos la frase de memoria ?reci�n empez�bamos con el ingl�s en la secundaria? y la frase nos parec�a perfecta. Concisa, profunda y accesible. La repet�amos imitando la cadencia de Rutger Hauer, en la escena con la fallida imagen de la palomita que sale volando de entre sus manos cuando ya no tiene fuerzas para retenerla.

Crec� viendo c�mo la pel�cula se hac�a de culto, y luego se transformaba en un cl�sico. A los 23 a�os, 8 a�os m�s tarde de esa primera impresi�n, fui al cine a ver la versi�n con el corte final del director. Estuvo bien pero no fue como cuando ten�a 15 y la vi hasta quemarme los ojos. Ahora no puedo verla sin recordar toda esa historia de vanidad adolescente.

Blade Runner (1982, dirigida por Ridley Scott)

Escrita por Hampton Fancher y David Peoples sobre la novela �Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?, del escritor Philip K. Dick, y protagonizada por Harrison Ford, Sean Young, Rutger Hauer, Daryl Hannah y Edward James Olmos, esta ambiciosa distop�a ambientada en Los Angeles en el 2019 fue un fracaso comercial en su estreno, pero con los a�os se transformar�a en una de las pel�culas m�s importantes de la ciencia ficci�n contempor�nea.

Narrada con elementos que remiten al film noir, la pel�cula exploraba entre sus temas centrales ?adem�s del de la sociedades autoritarias gobernadas por megacorporaciones? una obsesi�n propia del autor de la novela, la b�squeda de la identidad; con un ojo puesto en los avances de la por entonces incipiente ingenier�a gen�tica y el dise�o de vida artificial. Paranoico, esquizofr�nico, v�ctima de una obsesi�n persecutoria en los a�os ?70, Philip K. Dick muri� en marzo de 1982, un par de meses antes del estreno de la pel�cula, que ser�a apenas la primera de una creciente cantidad de adaptaciones al cine de su obra. En las dos d�cadas y media transcurridas desde entonces, se estrenaron ocho pel�culas basadas en sus relatos, incluyendo El vengador del futuro, Minority Report y la reciente El vidente. El a�o pasado Ridley Scott proyect� en festivales y lanz� en DVD el que, dice, es el verdadero ?corte del director?, con el t�tulo Blade Runner: Final Cut.

La �ltima frase en ingl�s dice: ?Todos esos momentos se perder�n como l�grimas en la lluvia?.

B�vedas de acero, de Isaac Asimov

Thu, 24 Jan 2008 06:21:00 +0000

Joaqu�n Tor�n 16/01/2008 (Fantasymundo)

Asimov se sirvi� de sus vastos conocimientos sobre el g�nero policiaco para construir una novela en la que los elementos detectivescos se convierten en meras excusas para demostrar que la cinecia ficci�n puede emplearse en cualquier circunstancia.

Rese�ar a Isaac Asimov, adem�s de un honor, un privilegio y un placer, es invitar al lector a recuperar, principalmente, a un escritor magistral que supo, a lo largo de una obra extensa, convertir la ciencia en una herramienta para el entretenimiento. No obstante no sea precisa ninguna presentaci�n previa sobre el artista, es de obligado cumplimiento, por lo menos, incidir en dos cruciales caracter�sticas estil�sticas que servir�n para explicar su literatura: su pesimismo patol�gico, traducido en una visi�n desesperanzadora del hombre y, por lo tanto, de su futuro (tan descorazonadora que le hizo tomar la decisi�n de no tener hijos con su segunda mujer), y su facilidad (o instinto) para la s�ntesis, ventaja categ�rica que le permit�a exponer sus ideas con meridiana precisi�n y claridad, base de su innata capacidad para la divulgaci�n de las complejas teor�as que saturan sus obras. Porque, detr�s de tanta acci�n, bajo capas y capas de aventuras sin freno o de historias de ritmo impecable, se ocultan dif�ciles teoremas y postulados, muchos de ellos claves para el entendimiento de la sociedad y el progreso actual, que s�lo su habilidad como narrador logr� hacer digeribles al lector medio y pagano.

Distintas teor�as cu�nticas, los problemas derivados de los viajes interestelares, malthusianismo, bioqu�mica o rob�tica (disciplina a la que contribuy� poderosamente), tienen, en sus p�ginas, respuesta satisfactoria y fiel reflejo. Asimov utilizaba la escritura, en �l imperiosa necesidad creativa, como veh�culo a trav�s del cual experimentar y reflexionar sobre ciertas inquietudes - que tambi�n son dificultades- de su tiempo. Una condici�n muy remarcable de su estilo es su competencia para construir una ficci�n cient�fica s�lida y cre�ble soslayando o apuntando apenas, con una pasmosa coloquialidad, conceptos de �ndole muy espec�fica. Las leyes de la rob�tica, pilar y epicentro de su producci�n ficticia, son el ejemplo m�s clamoroso, y para lo que nos ata�e tambi�n m�s �til, de esta aseveraci�n.

Posiblemente, y junto con la psicohistoria (resultado de una visi�n de la historia basada en el azar y la necesidad), el triple principio que rige las relaciones entre robots y humanos sea la mayor aportaci�n efectuada por el prol�fico autor estadounidense a la ciencia ficci�n. Una contribuci�n prodigiosa e inabarcable, cuya revisi�n, fruto de una mente compartimentada y matem�tica, ha terminado por convertir una brillante hip�tesis en sublime tesis, perfeccionada a fuerza de estirarla y de se�alar contradicciones, inconvenientes y carencias. "B�vedas de acero" (Bibli�polis), publicada como volumen en 1954 por la editorial Doubleday tras su estreno en la revista Galaxy Science Fiction un a�o antes, se beneficia poderosamente de este af�n revisionista al presentar una curiosa novela negra que, utilizando los esquemas propios del g�nero policiaco, acaba derivando en un completo desaf�o a los preceptos postulados por vez primera en "Yo, robot" (1951).

Es por esta raz�n por la que la investigaci�n que rodea la muerte del doctor Sarton en el Enclave Espacial, reducto de los descendientes de los primeros colonos planetarios, adquiere cotas de disyuntiva �tica, al plantear el dilema moral de si un robot puede vulnerar la Primera Ley, en la que se prohibe expresamente da�ar a un humano, tanto por acci�n como por inacci�n, llegando, por ello, al asesinato. Las implicaciones de esta posibilidad confluyen en un debate sobre la humanidad o la humanizaci�n de los robots: �son simples m�quinas?, �pueden sentir, odiar o amar como los humanos?, �pueden, en circuntancias extremas, imitar sus comportamientos demostrando una iniciativa que no se les supone?. Asimov es pionero a la hora de mostrar, en todas sus consecuencias y ramificaciones, uno de los ejes de la ciencia ficci�n, el del choque entre lo rob�tico y lo humano, que no es m�s que el secular interrogante filos�fico del qui�nes somos pero en clave futurista. Nos hallamos, en "B�vedas de acero" con el germen de futuras obras can�nicas del g�nero, como "2001: una odisea en el espacio", de Arthur C. Clarke o "�Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?" (m�s conocida bajo el t�tulo de su adaptaci�n cinematogr�fica, Blade Runner), de Philip K. Dick, novela esta �ltima con la que, adem�s de coyuntura, comparte ideas: en un momento dado, Elijah Baley (protagonista del libro que copar� nuestra atenci�n en los p�rrafos siguientes), obcecado en probar la culpabilidad de su compa�ero R. Daneel Oliwav, someter� a un duro interrogatorio al doctor Gerrigel, experto en rob�tica, quien, para desmentir categ�ricamente su razonamiento, utilizar� una m�quina que recordar� al Voigt Kampff con el cual los cazadores de Replicantes de Dick med�an los �ndices emp�ticos de sus sospechosos.

Elijah Baley y Daneel Olivaw, pareja imposible, humano y robot, constituyen, intencionadamente, la quintaesencia de la colisi�n cultural y social que Asimov edifica en su obra: es decir, la del sujeto que se imagina seriamente amenazado por la llegada de un Otro que, a largo plazo va a suplantarle. Intuir en esta dicotom�a una cr�tica a los Estados Unidos de la d�cada de los cincuenta, enfermos de desconfianza y ebrios de paranoia, es llegar al verdadero fin perseguido en "B�vedas de acero". Pero tambi�n, la existencia de esta dupla admite una lectura profundamente literaria: Asimov era un fan recalcitrante de la novela policiaca tradicional (como pone de manifiesto su ingreso en la selecta sociedad "holmesiana" de "Los Irreductibles de Baker Street") debido a las connotaciones intelectuales y cient�ficas que �sta consent�a. En sus or�genes, el g�nero surge por el anhelo de las clases burguesas de enfrentarse a un tipo de literatura que, adem�s de entretenerles, les hiciera pensar. Muchos autores, percibiendo el fil�n, se lanzaron, con mayor y menor fortuna, a desarrollar sus propios enigmas, construyendo acertijos aparentemente irresolubles cuya soluci�n pod�a estar al alcance del avispado lector que supiese encajar las pistas. Asimov sent�a pasi�n por este "juego", pues no era m�s que una prolongaci�n l�dica de sus intereses cientificistas.

Intentar averiguar qu� condicion� la escritura de B�vedas de Acero, si Elijah Baley y Daneel Oliwav, o las Leyes de la Rob�tica, posiblemente sea una pretensi�n est�ril. Lo que s� parece claro es que Asimov se sirvi� de sus vastos conocimientos sobre el g�nero policiaco para construir una novela en la que los elementos detectivescos se convierten en meras excusas. Es verdad que nuestro autor sostuvo siempre con ah�nco que la ciencia ficci�n era una categor�a que pod�a emplearse en cualquier circunstancia y para escribir de todo tipo de tem�ticas; leyendo, sin embargo, "B�vedas de acero", parecer�a como si esta afirmaci�n se hiciese extensible, tambi�n, a la literatura de detectives. Hay que tener un buen dominio de los recursos de ese g�nero para lograr lo que aspira a hacer Asimov: para empezar, porque Baley y Oliwav posiblemente constituyan el �nico caso de pareja investigadora que experimente una clara evoluci�n personal y psicol�gica, esbozada aqu� y ya consolidada en los otros dos libros que protagonizar�n, "El sol desnudo"(1957) y "Los Robots del Atardeceder" (1983). Baley pasa de recelar y desconfiar por su limitada visi�n del mundo, a adoptar otra mucho m�s amplia y abierta, del mismo modo que en Daneel Oliwav, robot especializado en psicolog�a humana, se percibe una ligera transformaci�n fruto de la comprensi�n emanada de la experiencia. Ambos, representan las dos caras del cient�fico (y del detective): el que descubre la verdad desde el oscurantismo de la ignorancia, trayendo la luz, y el que alcanza un conocimiento que tambalea sus convicciones desde la experimentaci�n.

En segundo lugar, los factores que condicionan el g�nero policiaco devienen en excusas, en simple marco, desde el instante mismo en que Asimov los maneja para seguir tirando del hilo que ya empez� a desenredar en "Fundaci�n" (1951). Con casi toda seguridad, "B�vedas de acero" naci�, como tantas otras obras del escritor, de una carencia y de una laboriosa necesidad de precisi�n. Acostumbrado como estaba a darle vueltas a las cosas, pudo colegir que ciertos cabos sueltos que deb�a atar s�lo pod�an soldarse como novela policiaca, suerte de McGuffin literario en el que el c�mo y el qui�n no importaba respecto al d�nde o el por qu�; dicho de otra manera: Asimov dej� fluir el relato de sucesos mientras iba adorn�ndolo de peque�os detalles que acabar�an imponi�ndose respecto al particular, creando para el lector un universo plausiblemente complementario al de "Fundaci�n" (muchos de los personajes de "B�vedas de Acero" tendr�n resonancia en el venidero Imperio Gal�ctico y se considerar�n antecedentes de muchas de las aventuras de Hari Seldon). El mayor creador de formas de la ciencia ficci�n era, adem�s, un l�gico ac�rrimo que sustentaba - como podr� comprobarse en sus deliciosos relatos de Los Viudos Negros, peque�as veleidades policiacas altamente recomendables- buena parte de sus enmara�adas historias en la concisi�n m�s minuciosa. Obtener todo esto en apenas 250 p�ginas es una gesta que s�lo pueden permitirse los m�s grandes.

Revisar a Asimov es casi tan imprescindible como reeditarlo. Por eso, es conveniente reconocer el inteligente e inmenso m�rito que tiene la versi�n de "B�vedas de Acero" de la editorial Bibli�polis (con traducci�n de su responsable, Luis G. Pardo), un sello que se empieza a hacer un hueco entre las grandes del sector, gracias a la inclusi�n, en su cat�logo, de Titanes como el que nos ha ocupado durante estas breves l�neas. Ahora que es m�s asequible que nunca, nadie podr� presumir de ser lector sin haberse acercado a Isaac Asimov.

Philip K Dick por Antonio Gasset

Tue, 15 Jan 2008 10:58:00 +0000

El �cido y parsimonioso cr�tico de cine de TVE, Antonio Gasset Dubois, dej� el pasado 20 de diciembre D�as de Cine, uno de los programas con m�s solera de la televisi�n.

Entre sus curiosas frases dej� una dedicada a Philip K. Dick:

?Servidor se confiesa seguidor de Philip K. Dick (?El hombre en el castillo?, ?Ubik?), quiz�s por ello me he convertido en un trastornado.?

Emperador - Stephen Baxter

Fri, 04 Jan 2008 11:21:00 +0000

Desde el terrible choque entre las tribus y las legiones hasta las bulliciosas calles de la misma Roma, Baxter relata una historia extraordinaria sobre nuestro pasado, cuando a�n hab�a un futuro que pod�a ser cambiado. Esta historia empieza con un nacimiento. En la fr�a frontera norte del Imperio romano, una madre moribunda que acaba de dar a luz declama unas palabras en lat�n. Un idioma que jam�s hab�a o�do antes, mucho menos aprendido a hablar. S�lo despu�s se descubre que dichas palabras no son otra cosa que una profec�a. Una profec�a que habla sobre la muerte de un emperador. Una profec�a que, de cumplirse, podr�a cambiar el destino del Imperio, y todo el futuro hasta nuestro presente. �Hay alguien retejiendo la madeja del tapiz del tiempo y tratando de cambiar el destino de los hombres?

Cubriendo un lapso de 450 a�os, Emperador sigue a los descendientes de Nectovelin en su lucha por asegurarse de que los acontecimientos relatados en la profec�a se cumplan, mientras el Imperio invade, construye muros, convierte a su pueblo al cristianismo, y finalmente desaparece de escena y deja a Britania sumida en la Edad Oscura que sigue al dominio de Roma.

?El trabajo de Stephen Baxter est� lleno de una poderosa imaginaci�n y una gran capacidad de sobrecoger.? the Times Literary Supplement

?Audaz y constantemente sorprendente, subvierte las normas del g�nero y deja al lector sin respiraci�n con una iron�a de proporciones c�smicas.? LOCUS

Stephen Baxter naci� en Liverpool, Inglaterra, en 1957. Se gradu� en matem�ticas por la Universidad de Cambridge e ingenier�a por la de Southampton. Es un autor aclamado por la cr�tica y premiado en m�ltiples ocasiones (ha ganado el Philip K. Dick, el Memorial John W. Campbell y el British Science Fiction Association Award; adem�s ha sido nominado al Arthur C. Clarke, el Hugo y el Locus). Entre sus novelas destacan The Times Ships, Moonseed, Voyage, Time, Evolution, Coalescent, Exultant y Trascendent. Desde 1995 se dedica exclusivamente a la ciencia ficci�n. Est� casado y vive en Northumberland.

ISBN 978-84-450-7680-4 C�DIGO 494310 14 x 22,5 cm / 480 pp. PVP 22,00 euros R�STICA CON SOLAPAS

Iban Zaldua: "Las fronteras que ponemos entre el realismo y lo fant�stico son m�s difusas de lo que pensaba"

Thu, 03 Jan 2008 07:55:00 +0000

Mirando al futuro, Iban Zaldua se encontr� con el pasado. El escritor traduce en 'Porvenir' los relatos de 'Etorkizuna', que de 15 pasan hasta 17. Que cambian. Que crecen y menguan. El tiempo traspasa sus l�neas. Que hablan del tiempo. De c�mo el pasado deja su huella indeleble en el futuro

David Mangana ( http://www.noticiasdealava.com/ )

Dicen que 'Porvenir' es el libro m�s completo de Iban Zaldua, �lo certifica Iban Zaldua?

Bueno, es el �ltimo y entonces siempre est�s m�s de acuerdo con el libro que con los anteriores. �Completo? Yo dir�a que, m�s que completo, igual es el m�s coherente. Si completo es que toco muchos palos no es tanto el caso, porque quiz�s en otros he tocado palos m�s diferentes. Aqu� el tono es m�s compacto, los cuentos van en una misma direcci�n. Eso s�, me gustar�a pensar que los cuentos son mejores.

En 'Mentiras, mentiras, mentiras' el eje conceptual no estaba tomado a priori, �ahora s�?

Hay m�s de eso. Al principio no, siempre sigo el mismo procedimiento de ir acumulando y ver lo que va saliendo. Y luego empiezo a hacer la selecci�n. Pero en este caso en las primeras versiones no ve�a muy claro el libro. Fui quitando algunos cuentos, fui a�adiendo otros, haciendo algunos expresamente para el libro, y sobre todo ligando algunos de ellos, aunque no est�n seguidos. Se cruzan personajes, situaciones, se hacen referencias a otros cuentos anteriores... Aunque siguen siendo cuentos que se pueden leer independientemente, hay ecos de unos en otros. Esto es lo m�s parecido a un libro de cuentos que he hecho nunca. Los anteriores son claramente recopilaciones de relatos, colecciones. Esto es m�s un libro, de alguna manera mi libro de cuentos m�s novela.

Los cuentos sacrificados, �se quedan flotando o llegan a alguna orilla?

No suelen llegar. Caen para siempre en el olvido. Una vez que ocurre es dif�cil volverlos a repescar, porque para la siguiente est�s en otra cosa.

Quiz�s alguna idea s�...

Las ideas a veces suelen volver a reflotar, son como cad�veres. Se les desprende la piedra que les han atado y suben a la superficie. Pero no suele ser. Si no ha funcionado ha sido por algo. De hecho al traducir el libro hab�a puntos que ya no los ve�a tan claramente como cuando los escrib� de primeras. He hecho cambios para estar m�s a gusto con ellos.

�Qu� tal el proceso de traducci�n sobre sus propios relatos?

Laborioso, pero bien. En el momento me cuesta, porque no es el mismo tono, pero una vez que la termino, que he hecho la correcci�n, me reconcilio. Si se lo dejo a otro voy a sufrir casi igual, y al final voy a tener que corregirlo igual. La ventaja de que te traduzca otro es que seguramente ser� m�s fiel que t� mismo al libro. Aqu� he metido dos cuentos nuevos, he alterado algunos, a algunos incluso les he cambiado el final, cosas que un traductor normal nunca se permitir�a, pero el autor s�. Aqu� hablo m�s de versi�n que de traducci�n.

Ha permitido, entonces, que los cuentos sigan respirando y creciendo un poco m�s...

Cuando es uno mismo el que se traduce, el que adapta, creo que no queda m�s remedio. En todos los textos que ha escrito Atxaga y se ha traducido �l mismo te das cuenta de que aplica esa regla de tres. O la tijera o a�adir. Al llevar un libro de un idioma a otro hay cosas que se pierden por el camino. Y en poes�a ya es la leche me imagino.

'Etorkizuna' se pod�a haber traducido por 'Futuro', pero ha elegido 'Porvenir'...

Creo que tiene m�s resonancias. Sem�nticamente no se diferencia mucho, pero tiene un matiz. En estos relatos se est� jugando mucho con cambiar el pasado para poder cambiar el futuro. Literariamente tiene otro eco. Futuro suena un poco soso.

�C�mo le modific� la vida el Premio Euskadi que le concedieron por el libro en euskera?

No es un premio que modifique demasiado la vida, yo creo. Los premios, adem�s, son una cosa muy circunstancial, tienen que ver con la literatura muy de refil�n. Ha tocado, de alguna manera. Ha sido un tribunal equis, si hubiera sido un tribunal i griega no me hubiera tocado a m�. S� trae cosas, como m�s lectores. Tampoco a paladas, pero algunos m�s, una segunda edici�n del libro en euskera. Y creo que eso ya es bastante. Comentaba el otro d�a Jokin Mu�oz -al que le dieron el premio en 2004 por otro libro de cuentos precisamente, y que ahora acaba de publicar novela- que hubiera ido a publicar esa novela mucho m�s tranquilo si no le hubieran dado el premio, porque de alguna manera tienes que cumplir con ciertas expectativas. Igual me llegar� algo de eso, pero todav�a no me lo he planteado porque no estoy en la tesitura de publicar otro libro.

En 'Porvenir' le se�alan influencias que van desde la novela realista norteamericana hasta la ciencia-ficci�n de Philip K. Dick...

Soy muy influenciable. Sigo leyendo muchos cuentos y eso se tendr�a que notar, pero no soy el m�s indicado para decirlo. Todo el minimalismo americano, Tobias Wolff, Carver, Richard Ford, y luego gente como Katherine Mansfield, Chejov, en esa l�nea de un realismo muy minucioso, sucio, con cuentos en que parece que no pasa nada pero todo va subterr�neamente... Esa intensidad es lo que m�s me ha interesado en los �ltimos a�os. Es un tipo de narrativa a la que de joven no le prestaba demasiada atenci�n, lo le�as un poco por obligaci�n, por ser grandes de la literatura. Pero, como el mismo Richard Ford dec�a, es quiz�s un tipo de literatura que acabas entendiendo mejor cuando consigues una cierta madurez, que a veces la dan los a�os y a veces no. Y a m� igual me est� llegando ese momento y ese tipo de intensidad en los cuentos me interesa, aunque no rechazo para nada, no le doy la espalda a la literatura fant�stica. No tanto al mundo de la fantas�a como a la literatura fant�stica, que es ese sitio donde se cruza con la vida cotidiana. En el libro hay un poco de los dos campos.

�C�mo se unen?

Al final estoy llegando a la conclusi�n de que esas fronteras que ponemos entre el realismo y lo fant�stico son mucho m�s flexibles y m�s difusas de lo que pensaba. Lo mismo que se ve la literatura fant�stica como una convenci�n, como una cosa que no tiene mucho que ver con la realidad, el realismo en literatura es tambi�n bastante artificioso. Ando entre los dos campos, cruz�ndolos continuamente. Algunos cuentos tiran m�s hacia un extremo y otros hacia el otro. En esto me pasa como con el idioma, que soy un poco neur�tico. No acabo de elegir. Ni lo estrictamente fant�stico, ni lo estrictamente realista, ni el castellano ni el euskera.

En la vida tambi�n se mezcla la realidad con lo que uno fantasea. Tambi�n existe parte de ficci�n...

La ciencia-ficci�n es un g�nero muy subvalorado, aqu� en Espa�a sobre todo, y a m� siempre me ha interesado mucho. En el libro hay una especie de homenaje, porque es el g�nero con el que yo me eduque literariamente.

Ridley Scott: ?Me pregunto cu�nta gente con moral queda hoy en d�a?

Sat, 22 Dec 2007 09:30:00 +0000

Ridley Scott es una leyenda. El autor de filmes como Alien (1979) o Gladiator (2000) ha vuelto a dar en el clavo con American Gangster, gran �xito de cr�tica y p�blico, basada en el antagonismo entre un polic�a (Rusell Crowe) y un narcotraficante en los a�os 70. El Cultural habl� en Nueva York con el cineasta, que se escap� del rodaje en Marruecos de Body of Lies, sobre este filme y la reedici�n de la m�tica Blade Runner.

Ridley Scott (County Durham, 1937) entra en la habitaci�n del hotel Mandarin Oriental, en Nueva York, con una sonrisa. Viste un pantal�n de pana y un jersey de lana. Es un hombre de trato agradable, tiene una gran predisposici�n a contestar cualquier tipo de pregunta. Lo hace, adem�s, de manera sincera y directa. A pesar de estar actualmente en pleno rodaje de Body of Lies ha decidido dedicar tiempo para hablar con la prensa de American Gangster (estreno en Espa�a el 28 de diciembre). Es el mismo hombre que nos ha deleitado durante a�os con pel�culas que han pasado a la historia como cl�sicos. No s�lo por su impacto narrativo, tambi�n por su preciosismo visual, sello personal por el que ha sido alabado. Sin embargo, a pesar de poner �nfasis en la belleza pl�stica de sus historias, el brit�nico es considerado tambi�n como un excelente director de actores, utilizando con frecuencia dos c�maras para permitirles m�s fluidez a la hora de interpretar. Esa sensibilidad le ha granjeado no s�lo el respeto de sus int�rpretes, tambi�n ha tenido como resultado excelentes trabajos. Recordemos, sino, a Harvey Keitel en Los duelistas (1977), Sigourney Weaver en Alien, o Susan Sarandon y Geena Davis en Thelma y Louise (1991).

Conocido es su entendimiento con Russell Crowe. Empezaron trabajando juntos en Gladiator (2000), con la que el actor gan� un Oscar como protagonista, y ya llevan cinco pel�culas. La �ltima en estrenarse ser� American Gangster (el 27 de diciembre) donde el australiano da vida al detective Richie Roberts. Se trata de un polic�a honesto cuya misi�n es perseguir a Frank Lucas, gangster interpretado por un Denzel Washington poderoso, que amasa una fortuna gracias a su astucia importando hero�na escondida en aviones militares durante la guerra de Vietnam. M�s all� de las licencias que se haya podido tomar el guionista (el em�rito Steven Zaillan, autor del libreto de La lista de Schindler) la historia se basa en hechos reales.

? La evoluci�n del personaje de Crowe es brutal. Comienza siendo un detective implacable, el enemigo n�mero uno del narcotraficante Frank Lucas. Pero despu�s se hace abogado y lo defiende...
? Era bastante com�n que muchos polic�as acabaran practicando la abogac�a. Desde que Frank Lucas fue arrestado hasta que tuvo lugar el juicio pasaron dos a�os, durante ese tiempo y una vez aprobado el examen para trabajar como abogado, Richie consider� la posibilidad de defenderlo y as� lo hizo. De esta forma sali� a la luz todo el esc�ndalo sobre la corrupci�n en el departamento de polic�a, que recib�a sobornos por parte de los traficantes de drogas.

? Russell Crowe parece ser su actor favorito...
? Nos entendemos muy bien y creo que disfruta trabajando conmigo. Adem�s, en mi opini�n es unos de los mejores actores que tenemos en este momento, uno de los tres mejores para ser m�s exacto. Coincidimos en el material que nos gusta y sabe que trabajo r�pido, dos o tres tomas m�ximo. Si cuentas con buenos actores, y haces bien los ensayos no necesitas m�s.

Un filme ?grandioso?
American Gangster es un thriller denso, con una duraci�n cercana a las tres horas, que se inscribe en la gran tradici�n del cine moderno de g�ngsters estadounidense, los espectadores encontrar�n f�cilmente paralelismos con grandes cl�sicos del g�nero como El padrino I y II (Francis Ford Coppola, 1972/74), El pr�ncipe de Nueva York (Sidney Lumet, 1971) o, incluso, Scarface (Brian De Palma, 1983). Se trata de un filme ambicioso, concebido para ser ?grandioso? en el que se indaga en el fascinante antagonismo entre el muy pulcro polic�a y el desmedido delincuente, calificado como ?sat�n? en un momento. Aunque el mensaje de Scott parece ser que el problema no son esas ?frutas podridas? como Frank Lukas, sino que es el sistema (o el alma humana) lo que no funciona. Es todo lo contrario de lo que vemos muchas veces.

? La pel�cula capta magn�ficamente el aspecto de Nueva York en los a�os 70.
? Conozco bien Nueva York. Pas� mucho tiempo durante esa �poca y me siento identificado con el tipo de fotograf�a que se utilizaba en aquel per�odo, as� que decidimos rodar en formato 1.85 porque es lo m�s parecido a ese grano. Tuve la impresi�n que era lo m�s adecuado para la historia.

? El Harlem de los 60 y 70 ha cambiado mucho desde entonces. �Fue dif�cil encontrar localizaciones que le recordaran esas d�cadas?
? Tuvimos que buscar much�simo. �En el Harlem actual para comprarte un adosado necesitas 3 millones de d�lares! No tiene nada que ver con lo que era antes. Mi intenci�n era buscar edificios que no hubieran sido transformados en todos estos a�os. Encontramos una zona en una calle estrecha que parec�a bastante genuina; el problema es que era demasiado peque�a. Harlem es conocido por su anchos boulevares, as� que terminamos rodando en uno de ellos y contruimos una cafeter�a que era clave en la historia, porque es uno de los lugares que m�s frecuenta Lucas.

? Tambi�n rod� en Tailandia. �Cu�nto tiempo dur� el rodaje?
? S�lo una semana. La experiencia lo es todo en este trabajo y, a estas alturas, s� muy bien lo que me voy a encontrar cuando comienzo a rodar. En este caso, sab�a ya por las fotos de las localizaciones c�mo posicionar la c�mara en relaci�n al sol. La f�brica que aparece es un decorado que contruimos.

? �Est� contento con el resultado final de la pel�cula o veremos ?el corte del director? en el DVD?
? Estoy muy satisfecho con el resultado final, as� que no habr� otra versi�n del director disponible en digital. Pero s� se podr�n encontrar escenas muy interesantes que se rodaron pero que no inclu� en la versi�n para estrenar en salas. En un principio, la pel�cula duraba ocho minutos m�s, pero hab�a algo en esos ocho minutos que me pon�a un poco melanc�lico y no quer�a sentirme as�. Quer�a que el final fuera m�s abierto, que uno tuviera la posibilidad de imaginar.

? �Le gustar�a ser nominado por American Gangster?
? Mentir�a como un bellaco si dijera que no.

Nadie puede discutirle el �xito a Scott, nominado a un Globo de Oro como mejor director por el filme, que se suma a la candidatura de Denzel Wahington. Ha sido precisamente el personaje de �ste, el implacable asesino pero tambi�n amante hombre de familia Frank Lucas el que m�s suspicacias ha levantado. La pregunta que surge de forma inevitable es hasta qu� punto American Gangster no es una glorificaci�n de un psic�pata. ?Los personajes tan extremos como Frank Lucas son interesantes desde un punto de vista dram�tico. No tiene nada que ver con la admiraci�n. Adem�s, me he cuidado mucho de reflejar el Nueva York de esa �poca. Lo recuerdo como una ciudad que parec�a un campo de guerra. Hay un fot�grafo, William Klein, que me ha servido como inspiraci�n. A la hora de hablar de Lucas, no est� tan claro que sus v�ctimas ?s�lo? sean las que mat� �l mismo. Tambi�n pueden serlo esos miles de yonquis que dej� tras de s�. Esa idea tambi�n est� en la pel�cula?.

Regreso al origen
? Acaba de estrenarse de forma limitada Blade Runner, The Final Cut. Y pronto saldr� en DVD �Est� contento con este corte?
? En realidad, por fin se edita la pel�cula que quise hacer hace 25 a�os. La mont� de esta manera y me qued� muy contento con el resultado. Desgraciadamente, se empez� a ense�ar al p�blico para ver c�mo reaccionaba y la gente no la entendi�. Una vez empiezas a actuar en funci�n de esas reacciones ya tienes la batalla perdida. En ese momento me di cuenta de que estaba vendiendo mi alma al diablo. Despu�s, fueron los cr�ticos quienes no la comprendieron a pesar de los cambios y fue un desastre en la taquilla. Todo el mundo fue a ver E.T. y evitaban Blade Runner, que mostraba un mundo futuro bastante pesimista.

? Quiz� mucha gente se sienta decepcionada al comprobar que Deckard (el personaje de Harrison Ford) es un replicante y ya no queda ning�n atisbo de moral...
? S�, es una versi�n pesimista. Aunque me pregunto cu�nta gente con moral queda hoy en d�a.

? �Toma precauciones desde entonces para evitar trabajar con actores con el ego inflado?
? Todos los actores lo tienen.

? �Russell y Denzel incluidos?
? Son profesionales y se trabaja muy bien con ellos. Son inteligentes, eso es lo importante.

? De todo lo que implica dirigir una pel�cula, �qu� parte encuentras m�s interesante?
? Al principio me gustaba todo el proceso. Rodar una pel�cula es divertido... Bueno, m�s o menos (sonr�e). La verdad es que era m�s divertido antes, cuando era m�s joven. Aunque una vez llego al rodaje me encuentro bien, estoy en mi medio. Lo cual no quita que sea inevitable que a veces, cuando acabo el d�a, me pregunto que para qu� estoy haciendo esto. El verdadero premio es cuando estoy editando. Ahora tenemos una casa en Rabat que hemos alquilado para el rodaje de Body of Lies. Una casa estupenda con una pantalla gigante es todo un placer. Nos duchamos, empezamos con el trabajo, tenemos a un cocinero para nosotros y podemos ver los ?rushes? con tranquilidad, si �stos est�n bien y no ha habido ning�n problema, estoy feliz. Ahora que lo pienso, quiz� s� lo que m�s me gusta de todo el proceso es esa fase de montaje.

Rosa GAMAZO
ELCULTURAL.ES

'Blade Runner: Montaje Final', el 25 aniversario en DVD del cl�sico de Scott

Sun, 09 Dec 2007 08:17:00 +0000

Para celebrar el 25 aniversario del estreno de 'Blade Runner', un filme que ha vuelto a la pantalla grande, Ridley Scott ofrece en DVD la caja 'Blade Runner: El montaje final', que incluye un total de cinco discos, uno de ellos con la versi�n definitiva, en la que �l mismo ha trabajado desde el a�o 2000.

Un proceso, seg�n escribe el mismo Ridley Scott, de 'intensa investigaci�n y meticulosa restauraci�n, de desaf�os t�cnicos, de descubrimientos asombrosos y nuevas posibilidades', que hacen que este sea el montaje 'definitivo' de un filme que cuando se estren� en 1982 revolucion� el cine de ciencia ficci�n, a pesar de que en su momento fue un fracaso de taquilla.

Basada en la novela de Philip K. Dick, '�Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?', la pel�cula, con una memorable banda sonora de Vangelis, se centra en la b�squeda de androides o 'replicantes' a cargo del detective o 'Blade Runner' Rick Deckard, al que da vida un Harrison Ford, que encarna a un personaje muy preocupado por sus propios or�genes.

Protagonizada tambi�n por Sean Young, Edward James Olmos, Joanna Cassidy, Daryl Hannah y Rutger Hauer, la filosof�a del filme se centra en que esos replicantes, a los que se trata como criminales, se han convertido en humanos m�s que los propios humanos, pero con mayor fuerza y agilidad, por lo que amenazan con dominar la raza.

Para esta nueva edici�n en DVD, se han incluido las cuatro versiones ya vistas de la pel�cula. El disco 1 incluye este nuevo montaje que ofrece una introducci�n de Ridley Scott, quien ha extendido -la del unicornio- y a�adido nuevas escenas -unas bailarinas con m�scaras-, ocho en total, e incluso para una de ellas la actriz Joanna Cassidy ha vuelto a rodar unos planos; y, al mismo tiempo, ha mejorado los efectos especiales.

El disco 2, recoge el documental 'D�as peligrosos. C�mo se hizo Blade Runner', que dirige Charles de Lauzirica, adem�s de escenas suprimidas y entrevistas.

El disco 3 contiene las tres versiones archivadas y completas de la pel�cula: El montaje original de 1982 de Estados Unidos, el internacional de 1982 y el del director de 1992, en el que elimin� el final feliz, todos remasterizados y con imagen y audio mejorado.

El disco 4 incluye solamente extras, como tomas falsas, anuncios publicitarios, escenas eliminadas y pruebas de selecci�n de algunos de los actores, como Sean Young o Dary Hannah, ambas replicantes, entre otros materiales.

Y para terminar el disco 5 ofrece la versi�n conocida como 'The Workprint', s�lo estrenada en algunas salas americanas en 1982, que era m�s oscura, omit�a la m�sica de Vangelis en algunas escenas, prescind�a de algunas partes del mon�logo de Harrison Ford con el que comienza el final, y se incluye un documental en el que se comparan todas las versiones.

Terra Actualidad - EFE

"El viejo olor de los libros viejos"

Wed, 28 Nov 2007 07:14:00 +0000

24/11/2007 02:50 Francisco Camero / DIARIO DE SEVILLA
Joaqu�n, 79 a�os, alcala�no, viene buscando "el viejo olor de los libros viejos". Dice que no hay recuerdo m�s potente que "el que entra por la nariz", que a �l le gusta la "literatura honda", pero que hoy quiere encontrar novelitas quiosqueras porque huelen a adolescencia. Ana, 34, de San Jer�nimo, no sab�a nada de estas casetas atestadas de libros, fotograf�as y revistas a�ejas, pero "ya que estamos aqu�", quiere hacerse con "alguna de Ken Follett o la del viento" de Carlos Ruiz Zaf�n. Para los dos, la Feria del Libro Antiguo y de Ocasi�n vuelve este a�o hasta el 9 de diciembre a la Plaza Nueva, donde celebra su trig�simo aniversario tras su exilio en la Plaza de San Francisco por las obras del tranv�a.
Este a�o est�n presentes 24 librer�as de toda Espa�a, dos m�s que la edici�n anterior, aunque la mayor�a son sevillanas. "El regreso a la Plaza Nueva ha sido bastante positivo, estamos contentos. El sitio es agradable, la gente se para m�s porque estamos m�s a la vista, �ste es un lugar de paso muy importante. Previsiones de negocio no tenemos, hoy es demasiado pronto para eso. Hombre, el puente [de la Inmaculada] supongo que tambi�n nos vendr� bien...", comenta Mila, presidenta de la Asociaci�n de Amigos del Libro Antiguo de Sevilla.
Luis Fern�ndez, sevillano, lleva un rato merodeando por la principal fila de casetas, dispuestas en forma de L. "He comprado de momento El Libro del buen amor, muy moderno, un bestseller -bromea- y El nombre de la rosa de Umberto Eco, pero todav�a tengo que completar la ruta", dice este pintor que siempre visita la feria para "buscar alg�n t�tulo no le�do o alg�n libro que me falte de mis autores queridos".
En el otro extremo de la L, Lawrence Shand, ingl�s residente en Sevilla y due�o de una librer�a que lleva su nombre en la calle San Vicente, tuerce algo el gesto. "Estoy un poco apartado aqu�, est� la tarde un poco flojita, pero bueno. �ste es mi tercer a�o aqu� y mis expectativas son iguales que las del a�o pasado: cubrir los gastos". Si alguien le comprara alguno de los varios grabados de en torno al a�o 1.600 que tiene de paisajes de Sevilla, Los Palacios, Las Cabezas de San Juan y C�diz, las previsiones mejorar�an notablemente. Valen entre 400 y 700 euros. "Pero las hipotecas se notan". Hoy Lawrence Shand est� pesimista.
Raimundo es due�o de una librer�a hom�nima en C�diz y es uno m�s de la feria desde hace 17 a�os. "En el primer d�a siempre hay muchos curiosos. Va bien, de momento. Sobre todo me piden temas locales, libros de piel, de Aguilar, que son muy buscados, de historia, de arte". Una se�ora se acerca para preguntar el precio de un libro. Mil pesetas, informa Raimundo, pensando quiz�s que quedar� m�s claro as�. "�Seis mil euros, entonces?"
Los hay caros en la feria, pero no tanto, aunque nunca se sabe. Hay una colecci�n completa de los Episodios nacionales de Gald�s por 600 euros; una amarillenta y preciosa edici�n de Montaner y Sim�n de La Divina Comedia en dos tomos por 480; un atlas facs�mil del que se editaron medio millar de ejemplares hace unos dos siglos por 500 euros. Hay tambi�n opciones m�s amables para el bolsillo: David, que se declara panfletaria y socarronamente "cuarto y mitad de mileurista" (equivalente en este caso, seg�n explica, a estudiante de Secundaria), se lleva a casa El hombre en el castillo, una novela de Philip K. Dick de la que siempre le habla su padre, "un friki", y que hoy le ha costado dos euros.
La trig�sima Feria del Libro Antiguo y de Ocasi�n seguir� abierta diecis�is d�as m�s. En su primera jornada, tras el preg�n de Rosa Reg�s celebrado la v�spera en el Real Alc�zar, los organizadores y los libreros afrontaban con optimismo la edici�n. En s� mismo, esto es ya rese�able, despu�s de al menos dos ediciones inestables entre quejas por el traslado de sede, lluvias y expositores "desiertos" a las ocho de la tarde.

Blade Runner, The final cut

Sun, 25 Nov 2007 19:17:00 +0000

JOS� ANGEL BARRUECO (La Opini�n de Zamora) Tras toparme en la ma�ana del s�bado, por diversas casualidades, con aquellos libros que llevaba un tiempo buscando, compr� el peri�dico. Mientras se calentaba la comida, ech� un vistazo al diario en su edici�n de Madrid. Pasaba las hojas sin detenerme demasiado en cada p�gina, s�lo un vistazo rutinario para leer m�s tarde o al d�a siguiente algunas secciones. En las p�ginas dedicadas a la cartelera madrile�a vi de refil�n y casi de milagro un peque�o anuncio de "Blade Runner. The Final Cut", esa pel�cula imprescindible de Ridley Scott que he visto repetidas veces en los cines: tanto en su estreno como en sus diversos reestrenos y reposiciones. Esa pel�cula de la que he le�do art�culos, cr�ticas, ensayos, sesudos an�lisis, y cuya edici�n especial en dvd espero impaciente desde hace a�os. De la que me s� de memoria algunas frases en castellano y otras en ingl�s. No sab�a que iban a estrenar la versi�n restaurada en un par de salas de Madrid. No lo anunciaron mucho. La pon�an en Kin�polis, en ese edificio que est� en Pozuelo de Alarc�n y al que tanto nos hab�a costado ir en coche. Pero ahora hay servicio de metro ligero y te deja en la misma puerta de los cines. De modo que all� fuimos, previa compra de entradas por internet.

La han estrenado en una sala inmensa. Con proyecci�n digital y perfecta, en una pantalla gigante. En versi�n original subtitulada en castellano. Hab�a bastante gente y se notaba que todos sab�amos lo que �bamos a ver. Quiero decir que no estaba el t�pico t�o que entra creyendo que va a tragarse una de tiros y peleas y explosiones y se decepciona al comprobar que hay di�logos y que se aburre, y empieza a bostezar, a quejarse en voz alta y a mirar los mensajes del m�vil. Los espectadores permanec�amos mudos, inm�viles, como si estuvi�ramos en misa de doce. Y, para m�, ver "Blade Runner" en un cine es mi modo de ir a misa. Scott ha lavado cada plano de su obra maestra, por as� decirlo. Se han restaurado los fotogramas, aclarado la iluminaci�n, perfeccionado el sonido, a�adiendo alg�n que otro plano (por ejemplo, unas bailarinas de strip-tease que cubren sus rostros con m�scaras de hockey). Uno de los cambios m�s notables es que, ahora, a cada replicante (y esto tambi�n ata�e a los animales artificiales) le brillan las pupilas de una manera que recuerda a los ojos de los felinos. Se han eliminado un par de fallos garrafales en la secuencia en que Zhora (Joanna Cassidy) es asesinada por Rick Deckard (Harrison Ford) a sangre fr�a y por la espalda. Mediante la tecnolog�a digital ya no se ve el rostro de la doble de Cassidy ni el distinto calzado que ten�an ambas. El resultado es una experiencia visual y sonora que, desde el primer fotograma, cuando aparecen los cr�ditos y suenan los primeros acordes de la m�sica de Vangelis, eriza el vello del cuerpo. En las primeras escenas, ahora m�s n�tidas y claras que antes, parece que, literalmente, vamos a bordo del spinner que cruza los cielos sucios de ese Los Angeles que agobia con su exceso de anuncios, neones, habitantes, lluvia y poluci�n. Es, lo repito, una de las mejores experiencias que he tenido como espectador, comparable al estreno de la versi�n restaurada de "La guerra de las galaxias" que tuvo lugar hace a�os. En la sala entr� una panda de chiquillos. Tem� lo peor, pero no les o� en toda la pel�cula: "Blade Runner" embruja a distintas generaciones.
Si no me hubiera quedado en Madrid ese fin de semana quiz� no hubiera entrado en aquella librer�a ni visto "Blade Runner" en Kin�polis, porque en d�as laborables es dif�cil sacarse de la manga las casi cuatro horas que se requieren para viajar a Pozuelo, ver la pel�cula y regresar. Para m� fue un d�a inolvidable.

'Blade Runner', el gran cl�sico del cine futurista, regresa a las carteleras

Sat, 17 Nov 2007 11:25:00 +0000

A.SERRANO. 17.11.2007 (Extracto de 20minutos.es)

La �ltima oportunidad de ver en pantalla grande Blade Runner comienza este fin de semana.

Basado en un relato futurista de Philip K. Dick, Blade Runner supuso en su estreno, en 1982, el inicio de un culto. La pel�cula fue rechazada por algunos cr�ticos debido a su falta de acci�n, pero otras opiniones hablaban de una complejidad tem�tica y unos efectos especiales dif�cilmente superables. El paso del tiempo les dio la raz�n a los segundos.

Para conmemorar el 25 aniversario de su estreno, Ridley Scott retoma las pol�micas novedades del montaje que estren� en 1992 para presentar Blade Runner.The final cut, con escenas in�ditas y correcci�n de algunos errores mediante la tecnolog�a digital.

Rutger Hauer (Roy Batty), Harrison Ford (Deckard) y Daryl Hannah (Pris) protagonizan ese m�tico filme que gira en torno a los "replicantes", seres cibern�ticos mucho m�s humanos de lo que parecen.

Crecen los t�tulos del proyecto Literatura siempre alerta de Ciudad Nezahualc�yotl

Sun, 11 Nov 2007 10:01:00 +0000

Fluyan mis l�grimas, dijo el polic�a, de Philip K. Dick, es el octavo volumen

El pr�ximo a�o se abrir� la biblioteca del polic�a municipal, adelanta el edil

Arturo Garc�a Hern�ndez (La Jornada, M�xico)

Un famoso conductor de un programa musical y de variedades, uno de los de mayor rating en la televisi�n, despierta de una intervenci�n quir�rgica en un hotel de mala muerte y con una muy desagradable sorpresa: nadie lo conoce ni lo recuerda; no hay registros oficiales de su existencia. Llama a su representante. Llama a su novia. No saben qui�n es. Se ha convertido en una nopersona.

Esta es en resumen la trama de la novela Fluyan mis l�grimas, dijo el polic�a, de Philip K. Dick, publicada por el gobierno de Ciudad Nezahualc�yotl dentro de la colecci�n del programa Literatura siempre alerta, destinado a elementos de la Polic�a Municipal.

El libro ?octavo t�tulo de la colecci�n? fue presentado en d�as pasados ante integrantes del cuerpo policiaco. Su publicaci�n ?de acuerdo con el presidente municipal de Neza, V�ctor M. Bautista? marca el comienzo de una nueva �poca en la serie de ediciones, manifestando con ello ?la voluntad de mejorar de manera �ntegra la formaci�n del polic�a?.

El acto se llev� a cabo en el auditorio de la Universidad La Salle, campus Nezahualc�yotl, cuya edificaci�n forma parte del plan de recuperaci�n del antiguo basurero del Bordo de Xochiaca.

En la presentaci�n particip� Miguel �ngel Fern�ndez Delgado, doctor en derecho por el Colegio de M�xico y ex presidente de la Asociaci�n Mexicana de Ciencia Ficci�n y Fantas�a.

Explic� a la singular audiencia que llen� el recinto, que la lectura permite sensibilizarse ante otras realidades, ?realidades que no hemos vivido o no vamos a vivir, pero que por m�s alejadas que se encuentren reflejan el entorno de la realidad que vivimos. Leer sirve para darse cuenta de que no somos el centro del universo, que hay muchos otros puntos de vista y formas de ver el mundo?.

Los planos de la realidad

A prop�sito, se�al� que precisamente Philip K. Dick era un autor al que le gustaba mucho ?jugar con diferentes planos de la realidad, porque su obra giraba en torno a dos ejes: qu� es lo humano y qu� es lo real.

?�l se cuestionaba si podr�amos llegar a distinguir entre un androide con caracter�sticas humanas y un ser humano, porque a veces los humanos actuamos m�s como aut�matas.?

Philip K. Dick era un escritor estadunidense especializado en ciencia ficci�n que no tuvo gran reconocimiento en vida.

Fluyan mis l�grimas, dijo el polic�a, trata de eso, ?de una estrella de la televisi�n que de buenas a primeras despierta en un mundo donde no es nadie, nadie sabe de �l ni por su nombre. Y a partir de ah� trata de reconstruir su vida?.

A partir de la obra de K. Dick se han realizado varias pel�culas: Total recall (Paul Verhoeven, 1990), Minority report (Steven Spielberg, 2002) y la que conserva ?apunta Bernardo Fern�ndez en un texto introductorio? ?casi intacto el esp�ritu dickiano, es la ya cl�sica Blade Runner (Ridley Scott, 1982)?.

Adem�s de un ejemplar gratuito de la novela presentada, los elementos policiacos recibieron un Manual de redacci�n, tambi�n publicado dentro del programa Literatura siempre alerta. El objetivo del manual es ofrecer a los polic�as ?herramientas para redactar y titular una nota informativa, elaborar una semblanza o entrevista, redactar tanto cartas personales como oficiales, llevar un diario de actividades, escribir actas, adem�s de saber redactar un curr�culo, cartas oficiales y solicitudes?.

Al final, Fern�ndez Delgado se mostr� gratamente sorprendido por el inter�s y la calidad de participaci�n de los polic�as durante el acto.

El programa Literatura siempre alerta se encuentra en su segundo a�o de aplicaci�n. El presidente municipal de Nezahuac�yotl anunci� que proximamente se echar� a andar un proyecto para crear una biblioteca de la polic�a municipal que, tentativamente, comenzar�a a operar en enero del pr�ximo a�o: ?es ya una necesidad?, dijo para subrayar lo arraigado que est� el inter�s por la lectura entre los elementos policiacos.

Alanis Morissette actuar� en pel�cula basada en novela de Philip K. Dick

Sat, 03 Nov 2007 08:49:00 +0000

Martes 30 de Octubre de 2007
09:28
El Mercurio Online
LOS ANGELES.- La cantante canadiense Alanis Morissette ser� parte del elenco de la pel�cula basada en la novela semi-autobiogr�fica del escritor de ciencia ficci�n Philip K. Dick, titulada "Radio Free Albemuth".

Seg�n informa The Hollywood Reporter, la artista interpretar� el rol de Sylvia, una mujer que aparece en ciertas visiones del ejecutivo de un sello discogr�fico (Jonathan Scarfe), quien la en estas experiencias la ve como una glamorosa cantante.

Sin embargo, ella es una mujer com�n y corriente, que finalmente llega a trabajar como su secretaria, pero que termina convirti�ndose en su alma gemela por las visiones que ambos comparten.

"Soy una gran fan de los imaginativos y po�ticos libros de Philip K. Dick", manifest� la cantante. "Me siento bendecida por interpretar a Sylvia, y ser parte de esta historia contada en cine", agreg�.

La novela de Dick fue escrita en 1976, pero publicada de forma p�stuma reci�n en 1985. En ella mezcla sus propias experiencias con visiones con un relato de ficci�n.

No es la primera vez que Morissette trabaja como actriz, ya que adem�s de un buen n�mero de apariciones como invitada en series de televisi�n, ha tenido peque�os roles en las pel�culas de Kevin Smith "Dogma" (1999) y "Jay and Silent Bob Strike Back" (2001).

La pel�cula marcar� el debut como guionista y director de John Alan Simon. El elenco de la cinta, que comenzar� a rodarse este mes en Los Angeles, tambi�n ser� integrado por Shea Whigham, Katheryn Winnick y Hanna Hall.

ENTREVISTA: NACHO VIGALONDO Director

Mon, 29 Oct 2007 08:35:00 +0000

"He hecho m�s un juguete que una pel�cula"

JORDI COSTA - Sitges - 12/10/2007 EL Pa�s

Debut en el largo de Nacho Vigalondo (Cabez�n de la Sal, Cantabria 1977), cortometrajista candidato al Oscar por 7.35 de la ma�ana, Los cronocr�menes ha sido uno de los t�tulos esperados con m�s expectaci�n dentro de la 40� edici�n del Festival de Sitges. Sus entradas se agotaron los primeros d�as del certamen, aunque la pel�cula todav�a no tiene distribuci�n en Espa�a. Vigalondo, por su parte, ya escucha los cantos de sirena de Hollywood.

Pregunta. Una momia con vendas rosas preside el cartel de su �pera prima. �Qu� va a encontrar el espectador en Los cronocr�menes?

Respuesta. Empec� a escribir la historia para hacer pesas como guionista, sin ni siquiera plantearme que alg�n d�a iba a rodarla. Quise plantear la pel�cula m�s enloquecida de viajes en el tiempo. Cuando, m�s adelante, apareci� en el relato el personaje que interpreta B�rbara Goneaga todo empez� a cobrar forma: con ella, el viaje en el tiempo sirve de excusa para articular una fantas�a er�tica de tres al cuarto. Los cronocr�menes es m�s un juguete que una pel�cula: tiene muchos mecanismos internos que puedes descifrar con una segunda visi�n.

P. En su corto C�digo 7 se levantaba una compleja trilog�a de ciencia-ficci�n sobre unas pocas im�genes de rutina dom�stica. 7.35 de la ma�ana ce��a su argumento al tiempo de una canci�n. La econom�a de elementos vuelve a definir Los cronocr�menes. �Es su sello personal?

R. Uno de los grandes efectos especiales de la pel�cula es su escasez de elementos. Es una forma de estrechar v�nculos con el p�blico: es una pel�cula con las mangas arremangadas, sin trampas. El espectador sabe que el enigma no se va a resolver en los �ltimos minutos con una inyecci�n de presupuesto.

P. La acci�n transcurre en una Cantabria rural con ins�litas instituciones cient�ficas que experimentan con viajes en el tiempo. �No tem�a que la verosimilitud se resintiese?

R. Los cronocr�menes empieza como una pel�cula de Ic�ar Bolla�n en la que, de repente, aterrizase un ovni. Parece una pel�cula espa�ola ortodoxa hasta que la ciencia-ficci�n entra sin avisar. Me gusta jugar con las expectativas del p�blico: mezclar el paisaje c�ntabro con cient�ficos que viven en un entorno un poco pocho y desprotegido.

P. Y usted se ha reservado, precisamente, el papel del cient�fico...

R. Es un cient�fico de mierda, porque creo que un director s�lo puede interpretar en sus propias pel�culas personajes de mierda. M�s que un cient�fico parece un ni�o al que le han dejado los juguetes y se ha dejado la barba para parecer mayor. Tiene que ver con el propio papel de director: la sensaci�n de ser un demiurgo enmascara que eres la v�ctima de todo. Karra Elejalde es el personaje central. Los dem�s somos las pelotas que rebotan contra el front�n.

P. La puesta de largo de la pel�cula fue en el Fantastic Fest de Austin (Tejas), donde se llev� el premio a la mejor pel�cula. �Se esperaba esa buena recepci�n?

R. Al ver c�mo funcion� recobr� la confianza que tienes cuando escribes el gui�n, porque llega un momento en que pierdes la perspectiva. El escenario del festival era el cine perfecto: El �lamo Drafthouse, donde puedes pedir comida y bebida durante la proyecci�n sin molestar, ni que te molesten. La selecci�n de platos y bebidas era maravillosa. Ahora mismo est�n haciendo pases de Los p�jaros, de Hitchcock, complementados con un men� de ave o un ciclo de pel�culas de la Nikkatsu con men� oriental. Organizaban parodias de concursos de televisi�n, cuyos participantes compet�an por saber cu�ntos t�tulos alternativos se sab�an de una pel�cula de Lucio Fulci. Ah� no hay frontera entre cine de calidad y cine de consumo. Harry Knowles, responsable de la influyente web Ain't It Cool News, escribi� una cr�tica de Los cronocr�menes y, desde ese momento, la pel�cula ha despertado inter�s a escala internacional.

P. Knowles es un icono de la nueva cr�tica de la era Internet y usted se ha labrado una reputaci�n de culto entre la comunidad blogger. �Estamos ante un relevo generacional? �Cu�les ser�an sus claves?

R. Entre directores y espectadores hab�a un gran vac�o. Los cineastas se rodeaban de una aureola de magia y misterio. Ahora, para bien o para mal, estamos tremendamente cerca. Tengo una relaci�n estrecha con mi p�blico potencial porque s� qu� series de televisi�n consume y qu� tebeos lee. El flujo de informaci�n ya no es unidireccional. Comparto referentes con quienes entran en mi blog: series como Perdidos, c�mics con guiones de Alan Moore, Grant Morrison o Peter Milligan...

P. Los cronocr�menes podr�a tener algo de cuento de Bioy Casares. �Cu�les han sido sus fuentes de inspiraci�n?

R. Tanto el c�mic como la literatura de ciencia-ficci�n son capaces de llevar las ideas al l�mite. Me gusta mucho Bioy Casares, porque utiliza lo fant�stico no como excusa, sino como punto de partida. En La invenci�n de Morel conviven una m�quina cuyo uso raya lo metaf�sico y algo tan humano como un ideal de belleza inaccesible. Me noque� por completo.

Hombre y monstruo
Que el tiempo es relativo lo demuestra que una pel�cula de algo menos de hora y media contenga un icono pulp -una momia rosa armada de afiladas tijeras-, seis personajes -algunos repetidos-, las dosis justas de erotismo, humor en sordina y tantos retru�canos conceptuales como para apuntalar una biblioteca de cl�sicos de la ciencia-ficci�n. Esa pel�cula es Los cronocr�menes y, a su vez, demuestra c�mo dos horas y media en un aparente d�a gris de un hombre com�n dan para mucho: sin necesidad de alejarse de casa m�s que unos metros, existe la oportunidad de un viaje moral descendente o de ser, a la vez, hombre y monstruo. El debut de Vigalondo resulta tan estimulante y exc�ntrico como la rumorolog�a anunciaba: una pieza de ciencia-ficci�n de c�mara donde Franju, Philip K. Dick y Bioy Casares pueden cruzar sus caminos sin tener que saludarse. El plano secuencia final es el espectacular signo de puntuaci�n de un juego que camufla su grandeza en letra peque�a. Ser�a triste que esta pel�cula sin distribuci�n acabara llegando al p�blico espa�ol en forma de remake americano.

Los cronocr�menes remat� una jornada que se hab�a abierto con el extravagante tributo del japon�s Takeshi Miike al spaghetti western, Sukiyaki Western Django. Tambi�n pasaron por la secci�n oficial el deb� como director de Anthony Hopkins -la desquiciante Slipstream, entre un Nicholas Roeg pasado de vueltas y un Lynch con insolaci�n- y Teeth, �pera prima del hijo de Roy Lichtenstein, Mitchell: comedia adolescente y envenenada (o sea, todo un objeto pop) sobre el mito de la vagina dentada con mandobles dirigidos al joven conservadurismo americano.

XVII Semana Internacional de Cine Fant�stico

Sat, 27 Oct 2007 00:03:00 +0000

UNIVERSIA / M�LAGA

Setenta y dos largometrajes y treinta y cinco cortos han sido escogidos para participar en la XVII Semana Internacional de Cine Fant�stico de la Universidad de M�laga, que ayer fue presentada en el Rectorado.

La Semana Internacional de Cine Fant�stico se celebrar� entre el 8 y el 16 de noviembre y est� organizada por la UMA en colaboraci�n con la Consejer�a de Cultura de la Junta de Andaluc�a, la Diputaci�n Provincial, el Ayuntamiento de M�laga, el Instituto Andaluz de la Juventud de la Junta, RTVA, Diario Sur y su Aula de Cultura, M�laga Hoy, La Opini�n de M�laga, Onda Cero, Cadena Ser, Punto Radio y Telef�nica. Representantes de las organizaciones colaboradoras acudieron a la presentaci�n del certamen, presidido por la consejera de Cultura, Rosa Torres.

El teatro Cervantes, el Alameda, el Paraninfo de la Universidad y el Sal�n de Actos del Edificio del Rectorado ser�n los espacios de proyecci�n y de actividades que se despliegan a lo largo de la Semana de Cine Fant�stico, que contar� con proyecciones, mesas redondas, conferencias y conciertos, seg�n explic� la vicerrectora de Cultura de la UMA, Mercedes Vico.

Lo mejor del cine
Con nueva ubicaci�n en el calendario ?este a�o se celebra en noviembre, en vez de en el mes de marzo, como era habitual-, el ?Fant�stico? de la UMA se viste con sus mejores galas para traer a sus pantallas lo mejor y m�s representativo de la reciente producci�n mundial del g�nero. Y lo hace con novedades importantes y con t�tulos de riguroso estreno en Espa�a.

En esta edici�n, y por primera vez, la gala inaugural se llevar� a cabo en nuevo escenario, el Teatro Cervantes -donde tambi�n tendr� lugar el cl�sico concierto de bandas sonoras- y a la que acudir�n personalidades del s�ptimo arte como la actriz norteamericana protagonista de Los P�jaros, Tippi Hedren, a quien el Festival rendir� homenaje.

Largometrajes a concurso, sesi�n informativa, cortometrajes andaluces, cortos espa�oles, Fant�stico Europeo, Premiers 2007, Cl�sicos del Cine Fant�stico, OVNIS, 60 a�os de historia o Marx Attacks, Horror Zone o un recuerdo a Philip K. Dick son algunas de las secciones del certamen cinematogr�fico, dirigido por Ram�n Reina y que tambi�n homenajear� a la productora Laren Films.

Entre las actividades paralelas destaca un seminario sobre los ayudantes de direcci�n en el cine, el Campus Cinematogr�fico Universidad de M�laga o la presentaci�n del libro Freakciones. 6 pel�culas, 6 mutaciones, que tendr� lugar el 14 de noviembre en el Sal�n de Actos del Rectorado.

Historia
La Semana Internacional de Cine Fant�stico inici� su andadura en 1990 por iniciativa de la Universidad de M�laga, a trav�s de su Vicerrectorado de Cultura. Comenz� como una Muestra de Cine de g�nero fant�stico y, en el transcurso de sus diecis�is a�os de existencia, ha evolucionado gracias a la gran acogida y apoyo incondicional de la sociedad malague�a y sus instituciones.

Los premios
- Premio Junta de Andaluc�a al Mejor Largometraje, dotado con 6.000 Euros, por la Consejer�a de Cultura de la Junta de Andaluc�a.

- Mejor Director
- Mejor Actriz
- Mejor Actor
- Mejor Gui�n Original o Adaptado
- Mejor Fotograf�a
- Mejores Efectos Especiales

- Premio Diputaci�n de M�laga al Mejor Cortometraje Espa�ol, dotado con 1.500 Euros por el �rea de Cultura de la Excma. Diputaci�n Provincial de M�laga.

- Premio Ayuntamiento de M�laga 2016 al Mejor Cortometraje Extranjero, dotado con 1.500 Euros por el �rea de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de M�laga.

- Premio RTVA a la Mejor Creaci�n Audiovisual Andaluza de G�nero Fant�stico, dotado con 1.500 Euros por RTVA en colaboraci�n con la Caja San Fernando.

Premios del Jurado Joven y del P�blico:
- Mejor Largometraje.
- Mejor Cortometraje Espa�ol.
- Mejor Cortometraje Extranjero.
- Nominaci�n al mejor cortometraje europeo M�LI� DE ORO.

La Semana Internacional de Cine Fant�stico de la Universidad de M�laga es miembro de la Federaci�n de Festivales de Cine Fant�stico de Europa. Las entradas se pueden adquirir a un precio de cuatro euros, mientras que el abono para ver 10 largometrajes ser� de 30 euros. Los actos que se celebren en la Universidad son gratuitos hasta completar el aforo.

De cumplea�os

Tue, 16 Oct 2007 07:34:00 +0000

Gonzalo Gonz�lez Laiz (Diario de Le�n)

Celebrando el 25 aniversario del estreno de Blade Runner, la Warner y Ridley Scott ponen a la venta una nueva versi�n definitiva en deuved� que llegar� a Espa�a en diciembre. Nada menos que cinco discos en un malet�n como el de Deckard (Harrison Ford, en la pel�cula), que incluir� tres versiones de la pel�cula, reportajes in�ditos y hasta un unicornio de papiroflexia muy significativo para el que recuerde esta obra genial.

Y es que parece que no ha pasado el tiempo por una pel�cula que marc� una �poca pero que, hoy en d�a y como se ver� en las compras navide�as, sigue siendo una joya para las nuevas generaciones. Ambientada en el 2019, la historia cuenta la persecuci�n que lleva a cabo un caza-replicantes interpretado por Ford de unos androides escapados en busca de su libertad e imposible inmortalidad. Si la pel�cula ha dado para todo tipo de an�lisis filos�ficos y morales es por su riqueza de interpretaciones y genial ambientaci�n. Desde el cristianismo al existencialismo, desde el cine negro al cine de ciencia ficci�n: ver Blade Runner en el siglo XXI sigue siendo un viaje fascinante a la b�squeda de nuestra identidad... algo que ocurre s�lo con las obras maestras.

Puede creerse que todo esto ya estaba en la novela original de Philip K. Dick, sin embargo, como me comentaba mi amigo y compa�ero de p�ginas Luis Artigue, es verdad que el cine le ha hecho muchos favores a Dick. De novelas y relatos cortos escritos bajo el influjo de sabe Dios qu� sustancias, han surgido pel�culas como Desaf�o Total, Minority Report o este Blade Runner cuyo t�tulo literario era el sugerente �Sue�an los androides con ovejas el�ctricas?

Origen de la posmodernidad, culmen de la ciencia ficci�n o reflexi�n sobre la inmortalidad, Blade Runner cumple 25 a�os: buena raz�n para volver a verla o tener la suerte de sumergirse en ella por primera vez.